◆藏在墨镜后面的王家卫

　 所谓一招儿制胜，王家卫此方面必有真传。近来观众只顾神游在《花样年华》那60年代的浪漫里了，所以没人去计较是王家卫成全了花花绿绿的旗袍，还是花花绿绿的旗袍成全了王家卫。说开了，这实际上是时尚和艺术的双赢———你既可以为艺术而顺便一睹旗袍的韵致，也可以为一场久违的旗袍秀而破费一张算不上昂贵的电影票。

　 在王家卫的电影里，前卫和怀旧是两块任他揉捏的面团儿，一切都近乎极致，一切又都不动声色。王家卫的特质决定了他和商业性之间若即若离的关系，正像那副永远戴着的墨镜，随时随地都让他和现实世界安全地隔着一层。

　 有评论这样比喻：那些以动作和场面见长的大片是用来“解渴”的大碗茶，而王家卫的影片是用来“品味”的工夫茶。是工夫茶就别指望所有人都消受得了，王家卫也不例外。有人说他有一点特像张艺谋———片子都是拍给外国人看的。这话多少有点儿不公平，可在他们的作品里，“国粹”确实都摇身成了惹眼的卖点，足以弄得中国人和外国人一样眼花缭乱。

　 ◆从墙外红到墙里的张艺谋

　 越是民族的就越是世界的，这句看似空洞的话只有放在张艺谋身上才会有实在的意义。一部《红高粱》先是红了柏林，之后才红了本土，接下来，类似的程序一演再演。当张艺谋的双手已经捧不过来这些源源不断的国际大奖的时候，他的大牌导演的地位也就坚不可摧了。

　 张艺谋写下的神话有目共睹———

　 他可以一夜之间捧红某个无名小卒，他可以凭一部情节简单得不能再简单的电影让大家“仁者见仁”，他可以让一部歌剧《图兰朵》爆出天价，他也可以在目前国内最权威的电影节上一人捧走5个奖杯……

　 在所有活跃在当今影坛的导演里，张艺谋可谓全面发展———不光导电影还导歌剧，不光导歌剧还当选美评委，不光当选美评委还拍申奥片，不光拍申奥片还当某休闲服装的形象代言人，精力之旺盛让年轻人都望尘莫及。与其说张艺谋是个知名导演，不如说他是个价值不菲的品牌，贴到哪儿都能收到令人满意的效果。

　 ◆以票房论英雄的冯小刚

　 最不掩饰自己对票房渴求的导演当然是冯小刚。从《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》到眼前的《一声叹息》，冯小刚告诉中国电影人，不管你承认不承认，电影说白了就是商品，质量是否上乘票房说了算。

　 冯小刚的可爱之处是他始终令人信服的低姿态。从长相到言谈到举止都过于平民化的冯小刚，在四、五、六代电影导演忙着挤占各自山头的今天，居然幸运而又迅速地找准了自己的位置，戏剧性地成了市场的赢家，有这3年高居榜首的票房业绩为证。另一方面，冯氏电影的过于时尚化、都市化，在让不少新新人类大呼找到知音的同时，命运也注定了要大起大落。开罗电影节上的风光无限，金鸡百花电影节上的全军覆没，仔细想想都在情理当中，让全世界人民都喜欢自己的电影，冯导对自己的要求也太高了。

　 ◆N年磨一剑的姜文

　 “鬼子”怎么还不来？这是姜文这段时间来最怕听到的一句话。他继《阳光灿烂的日子》之后导演的第二部电影《鬼子来了》，拍了四五年，又等了一年多，至今踪影全无，算是给观众留足了悬念。

　 演艺圈也许真是个让人身不由己的圈子，连看起来个性十足的姜文也没能走出“演而优则导”的定律，不知不觉成了一俗人。老实说，姜文的才气基本上是从他的演技上体现出来的，对他导演水准的恭维并不多见。我敢打赌，就说《鬼子来了》吧，冲着他演技去的肯定比冲着他“导技”去的人多得多！不信走着瞧。

　 “鬼子”不来，姜文近来也鲜有露面了，也好，省得好事者瞎打听。老话说：十年磨一剑，姜文不会那么惨吧？

　 ◆悲壮里透着优雅的赵宝刚

　 为什么同样一个人，在赵宝刚的戏里光彩照人，换到别人的戏里立刻灵气全无？答案只有一个：赵导是个调教新人的高手。和某些热衷以“大奔”、洋房、款爷、富婆堆砌优雅的导演相比，赵宝刚的优雅其实更不食人间烟火，那是一种从悲壮里渗透着的风花雪月，美丽可是太脆弱。用警匪片的皮儿包言情片的馅儿是赵导的长项，在这方面他和编剧海岩简直就是绝配。

　 从《一场风花雪月的事》到《永不瞑目》，赵宝刚把自己推上了一条鱼和熊掌兼得的路———既要创下不俗的收视率，又要远离各种评论的狂轰滥炸，光顾勇往直前了，给自己留下的回旋余地却不大。在警匪题材和爱情题材上都能独树一帜的赵宝刚，你根本不用担心他会落入别人的俗套，至于离开了警察，离开了昙花一现的爱情和突如其来的死亡，他还能有什么惊人之举，这才是你我眼下最关心的事儿。