把一场莫名其妙的婚外恋演出悲壮的感觉，这并不是王志文的错。因为在《让爱作主》里，悲壮是总的基调，不单王志文，换了谁都得极力作出一副冷峻的表情，这是剧情的需要。剧情除了需要王志文要不停地深思、沉思、反思外，也对两位女主角作出了明确的要求：受害者江珊紧扣苦大仇深，隐忍之中有挑衅；害人者徐静蕾牢记理直气壮，得意之中有尴尬。三个人虽说老大不小，做的基本上是新新人类式的情感游戏，从头到尾都在探讨到底什么才是真爱，在徐静蕾逼王志文离婚之前，这部戏很有时代感很是不落俗套。

　 换到《危险真情》那个台看看，吴若甫和苏瑾、陶慧敏之间的情感游戏可就大不一样了———随着吴在两个家庭走马灯似地穿梭往来，镜头也从这家的餐桌扫到那家的餐桌，从这家的床扫到那家的床，不厌其烦地真实再现着生活的无聊和琐碎。如此一来，画面当然也就没有《让爱作主》那么“干净”了。习惯了《永不瞑目》里那个不苟言笑的女警察，再看眼前这个以吊带裙为主要服饰、占有欲异常膨胀的“第三者”，苏瑾给观众的强烈反差显然已经超出了他们的承受能力。至于这段让人哭笑不得的婚外恋，“危险”不“危险”有目共睹，是不是“真情”就得另说了。

　 都是表现婚外恋，除去善意的谎言和欺骗诸如此类的必要元素，在风格上，两部戏没什么可比性，前者强调浪漫，后者注重写实，不过有一点却是英雄所见略同———不管最后到底是洗清沉冤还是罪有应得，两位男主角都因涉嫌杀人坐过警车带过手铐上过法庭。如果爱情是咖啡，那犯罪就是咖啡伴侣，创作者相信，只有把它们冲在一起，才能调制出极具商业号召力的“香浓美味”。

　 如今知道拿“爱情”和“犯罪”两张王牌说事儿的不止海岩一人了，《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》有了越来越多的后继者。言情剧的皮儿包警匪剧的馅儿，警匪剧的皮儿包言情剧的馅儿，或者干脆言情警匪糅在一起当片儿汤下，总之这两类题材的排列组合正在影视圈里得到极大程度的开发和利用。这一方面让人惊叹感影视人越来越敏感的商业触觉，另一方面也让人遗憾他们在创造力上的捉襟见肘，要说有突破，那就是把海岩式的小男女的理想纯情变成了更现实的婚外恋。如果说《让爱作主》里王志文的被拘留还能自圆其说的话，那《危险真情》末了那段度假村全体隔离受审的戏，就有点儿为犯罪而犯罪的意思了：《尼罗河上的惨案》的影子，好莱坞《赎金风暴》的穿插，怎么看怎么像是在玩拼图游戏。

　 这两天，嘴上一直没遮没拦的成龙大哥又在上海发表他的“演艺宣言”了：决不拍《卧虎藏龙》那样的电影，更不会借鸡下蛋弄一堆“×虎×龙”出来，要拍就拍自己的东西。不是成龙站着说话不怕腰疼，他能有今天也正是因为他头脑还算清醒，从来都不去搀和那些一窝蜂的游戏。

　 对影视作品来说，有创造力的不一定成功，没有创造力的就一定不会成功，这里没什么侥幸不侥幸的，有一个算一个。