□张炜的《能不忆蜀葵》、王安忆的《上种红菱下种藕》、李洱的《花腔》、虹影的《K》、阎连科的《夏日落》、徐坤的《春天的二十二个夜晚》在书市中炙手可热
□网络文学说冷就冷。出版商脱下网络“红舞鞋”。网络文学正像纳斯达克股价一样，不知何时走过严冬
□文学对每个时代都不可或缺，但不是对每个人都必不可少，因为它不是牙刷、大米、空气，它只是一部分人的“附件”。这才是文学的本原状态
对很多出版社、书商、书店来说，今年1月10日到13日的2002年北京图书订货会就是他们年岁要赶的最大的“集”。北京图书订货会在北京国际展览中心举行。这是我国出版界在入世后的第一次盛会。500多家出版社、500多家书店、上万名各地书业人士云集北京，可谓是书业真正的“华山论剑”。
书业广告大战硝烟弥漫
没有俗气的扭秧歌，没有漫天飞的红气球，但各家出版社广告大战却硝烟弥漫。“河南人好，豫版书香”、“广西山水甲天下，桂版书香沁万家”、“江西美术，人诚书好”、“万卷千篇里，相思又一年”的大横幅在风中飘扬。
会场上，出各版社为了吸引书商“眼球”，各自打着不同的“牌”：广西一出版社的工作人员穿着唐装，很是抢眼；浙江一出版社，把会场布置成大吧台，书商来了，先喝一杯；辽宁出版集团更是做足了“颜色”，墙是红的，柱子是红，展台的底色也是红的，地上还铺上着宣传画，不远处的广西人笑称它“整个一个红磨坊”；书业“黑马”华艺出版社的宣传画贴得密密麻麻，看着像农村的年画、对联。
书市上，叫声最响，宣传力度最大的还是素质教育、商财方面等畅销书。继“北大”概念、“哈佛女孩”、“剑桥男孩”之后，书商炒得最热的就是“黄冈”概念———黄冈考题洛阳纸贵，出版社的订单也捏得厚匝匝。
文学月亮爬上来
尽管书市里游走着书商，弥漫着铜板味，但春风文艺出版社、作家出版社、长江文艺出版社、漓江出版社等文艺出版社还是煞费心机地打着给“文学存档”的口号，让文学月亮在书业星空中爬上来。
此次书市有不少名作家推出长篇新作，如刘震云的《一腔废话》、张炜的《能不忆蜀葵》、王安忆的《上种红菱下种藕》、李洱的《花腔》、虹影的《K》、阎连科的《夏日落》、徐坤的《春天的二十二个夜晚》、洪峰的《中年底线》、何顿的《抵抗者》等。一向持重的人民文学出版社此次力推长篇小说《花腔》，并称它是“一部将在文学史和读者心上留下持久回声的长篇小说”，因为它以当代思想财富和文学智慧、以当代少有的执著与郑重的态度，探究了个人、历史真实、命运之间的关联，对传统小说技巧提出了新的课题。在这里你能看到历史和个人相互生发的大喜剧，也能看到两者相互漠视的大悲剧。
吹惯了“爱情微风”的春风文艺出版社，继去年9月昆明书市抢尽风头之后，这回又带着它的看家宝贝“布老虎”来赶大集。这次“布老虎”出击的两个拳头是：徐坤的长篇小说《春天的二十二个夜晚》和洪峰的《中年底线》。“春风文艺”的口气很大：这两本书将是“布老虎”运营历史上出版的最有分量、最好看的两本书，他们考虑的不仅是销量，而是能否刷新长篇销售纪录的问题。
洪峰的《中》塑造了社会典范男人形象：他有着和普通中年男人一样的缺点、一样的欲望，困扰于婚外情，出入名利场，沉迷于温柔乡。然而在大原则上，在涉及国家利益、道德问题时，他又顶天立地，毫不含糊，始终坚守着一个“中年人”的底线。这本书的广告语是：专为好莱坞大导演改编电影量身定做的小说。它具备了畅销书的所有“细胞”：绵密的爱情、揪心的悬念疑案，充溢平常男人的欲望和缺点，可谓“案中案”、“情中情”，“小我中有大我”，又一典型环境里的典型人物横空出世。
据悉，素有“女王朔”之称的女作家徐坤的新作《春天的二十二个夜晚》，将是2002年文学界的重磅炸弹，“春风文艺”首印就是10万册。“春风文艺”的特约编辑称其为“女性作家里的《围城》”。该书责编认为，它是徐坤“先锋写作”的延续和光大。这部书讲述了北京城里一个女人和三个男人的故事，描述了结婚、离婚、寻偶过程中情感的焦灼与惶恐。它以徐坤式妙趣横生的想象和淋漓尽致的调侃，加上“人间四月天”般的爱情故事，刻画出20世纪90年代那些骨子里浸透了精英意识的知识分子的群像。
值得一说的是陕西师范大学出版社推出的《病隙碎笔———史铁生人生笔记》。作家史铁生用生动、通俗而优美的语言追寻和探索了关于人生的已知和未知的哲理，字字珠玑，充满着智慧和安详。
文学的半径有多大
很多人都还怀念着那个盛行纯文学的年代。那个怀旧的岁月，谁会怀疑文学理念的永恒呢？谁会怀疑文学青年纯真的信仰呢？
可如今的书市，商财书、概念书“销量坐飞机”，畅销书抢头彩，纯文学作品无人问津。“诗歌已死了，下一个该是小说了”的论调时起时落。在一个被偶像和快餐文化包装了的时代里，思考文学命题、思考文学发展，成了每一个文学工作者心中的最痛。
老牌文学刊物《人民文学》杂志的定量从20世纪80年代的100万到今天的一二万；原《湖南文学》早已改为《母语》，《芙蓉》》也已改刊；发表贾平凹处女作的天津一文学杂志倒了……大家不禁要问，文学的半径有多大，文学能“胜利大逃亡”吗？
书市上，记者找到坐在书箱上吃冰激凌的作家出版社编辑杨德华，请他谈谈与文学捆绑在一起的作家出版社的前景。
杨德华说，作家出版社也有过20世纪80年代的辉煌，从这里走出过大批优秀作家。出版社很眷念过去。但理性地说，文学对每个时代都不可或缺，但不是对每个人都必不可少，因为它不是牙刷、大米、空气这样的必需品，它只是一部分人的“附件”。这才是文学的本原状态。文学不该像上世纪80年代那样充当它本不该有的功能。文学“振臂一挥，应者如云”的时代早就过去了，怀旧也没有用。今天文学的“冷清”，就是文学的回归。文学是寂寞的，正如“羞答答的玫瑰静悄悄地开”。真正的作家，是在搞文化生态中的高、精、尖。当红的女作家赵凝也说，如果一个国家的纯文学水平靠市场份额来判定，那是一个国家的文学灾难。他们认为，“今天，文学不会死，相反还是文学的黄金时代，因为文学的半径在扩大。”
对文学的认知，要以动态的眼光。郁秀、韩寒的“少年文学”是文学，科幻文学也是文学，尽管传统的眼光、传统的文人还不这么认为。文学的外延与内涵都在变化。记住，只有与时俱进的文学才有希望。
如今文学呈现出批量生产的消费化、快餐化趋势，其中不乏对生命、人性挖掘较深的好作品。文学是兼有高度和深度的，但它更需要作家心灵的高度。
网络文学大大降温
网络文学说冷就冷。今年“势利”的出版商毫不费劲地就脱下了前年还代表时髦和另类的网络“红舞鞋”。
人气指数最高的痞子蔡新出的《槲寄生》勉强趴在图书销量排行榜的尾巴上，曾为他尖叫的读者们刻薄地叫他“男琼瑶”，称《槲》是“一部小说、两个女人、三壶清茶、四个好友、六个人物、七趟厕所、八个小时”的大拼盘，网民们也嘲笑痞子蔡“痞”不起来了，老了，不如回家干他的水利老本行。
《网聊葵花宝典》是本不错的书，据说它能让网虫眼睛“流汗”，能使你“心里想念的不是家乡菜、地方话和那条洗澡时边舔鼻子边甩干毛发的小狗，而是远得不着边际地想在那些黑漆漆的日日夜夜，坐在电脑显示屏前的时光”。
但这样一本好书却由一家与其身价不太匹配的小字辈出版社出版，可见曾红极一时的网络文学如今的落寞和凄凉。
把网上的原创文学扒下来，变成方块的象形文字，再贴上“文学”标签，摆上书摊的做法已日渐被许多出版社放弃。
似乎今年的冬天，已没有人折腾着把文学跟网络两股绳拧紧了。
网络文学正像纳斯达克股价一样，不知何时“探底”，何时走过严冬。
