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　 女性，25岁，杂志编辑。

　 居住城市：广州

　 就冲着“王家卫监制”这几个字，许多人义无反顾地跑到电影院去看《天下无双》。看完之后，都“嘿嘿”两声，表示滥片一部。然后接着翘首期待王的新片《2046》。

　 重温家卫兄，俺又看了一遍《东邪西毒》，Faint（晕）！一如既往的王家卫，一如既往的晦涩、阴暗、费解。

　 “惊蛰、雨水、芒种、寒露，宜出行、忌嫁娶、宜动土、忌上梁”，一年一年，英俊秀气的西毒欧阳锋就这样寂寞地在荒凉的大漠上存活着，像一尾一天到晚喃喃自语的鱼。很快，我们就会知道他是一个优秀的杀手经纪人，他会看着老黄历来做生意。另一个人行为飘忽，爱捧着一坛叫做“醉生梦死”的酒在众女人间晃来晃去，他叫东邪。

　 他们脸上惟一生动的表情就是冷漠，显示的是自恋、偏执，既不爱自己，也不爱别人，就喜欢贩卖后悔药。

　 大漠黄沙，残阳如血。张曼玉说：“在我最好的时光，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始该多好。”所以她没有成为张国荣的老婆而成了他的大嫂，也成了《重庆森林》“曾经有一份感情摆在我面前，我没有好好珍惜”的翻版。

　 每个人都在自说自话，自怨自艾。如果说王大导想体现人性中最苍凉的寂寞，那么他成功了。从张国荣到梁家辉，从林青霞到杨采妮，个个宁愿眼睁睁看着一生的幸福溜走也不肯好好地说出一句话，人人都成了别人心口的一道疤痕，多么悲伤。

　 可是，当看到《堕落天使》中的黎明和李嘉欣、金城武和杨采妮、《重庆森林》中的梁朝伟和王菲之间，出现的都是一模一样的问题时，俺终于郁闷了。张小娴所说的“最远的距离不是天涯海角，而是我在你身边，你居然不知道我在爱着你”被无辜地反复使用。家卫兄基本就是施虐狂，而热爱他的我们，就是受虐狂。萨特还只敢说他人是地狱呢，家卫兄就敢说人人都是自己的地狱了，而且连地狱都比别家的要沉闷。

　 如果想表现人性中的执著，家卫兄也做到了。西毒执著地嫉妒，东邪执著地花痴，搞得自己和几个女人间爱也不是恨也不是，一个头两个大。整部片子最讨人喜欢的还是洪七公张学友。他忠实于自己的内心善恶标准，头脑简单而有效，和他千里追夫的可爱老婆是绝配也。可惜，纵观王大导的片子，这种可钦佩的土人实在太少，其余众人无不是摧残自己于最悲惨之境地而后快。

　 不就是想证明索尔·贝娄的“更多的人死于心碎”吗？这俺懂。

　 为什么众小资言必称王家卫？因为对我们小资来说，费解的才是最美的。尤其是热爱学习的“文学小资”，哪里敢看雨果、巴尔扎克之类，最好是三斯（博尔赫斯、马尔克斯、杜拉斯），村上春树也凑合；看电影应该是《肖申克的救赎》，基耶斯洛夫斯基、阿尔莫多瓦，至不济也要是陈果、娄烨，千万不能说你最爱《蝎子王》。那太丢份儿啦！

　 所以，一位自谦不懂艺术的朋友看完《东邪西毒》后有几分自得地告诉我：我在第一遍就把人物关系给看懂了，不错。我同情地看着这小孩：他不是自谦，是真的不懂。家卫兄所做的努力，就是把一个个流畅平滑的故事化解、拆散、揉碎，然后用影像、音响、人物表情把画面重新组合，让大家尽可能地不懂。

　 感谢杜可风和张叔平，一位摄影一位美指都和王导配合默契，整场戏的画面在尽可能地闪过、闪回、摇摆，水珠、音乐、血水，精致地以一种凌乱的姿势在眼前飞过来飞过去，直到我们晕菜为止。

　 据说，家卫兄有一绝，就是不让演员看剧本，让演员越迷糊越好，本来，要的就是这迷糊劲儿吧。

　 我们借用对王导如滔滔江水的崇敬之情，来遮掩我们想像力的贫瘠。于是大家都把不知从哪里听来的文艺理论疯狂地往王大导的电影上砸：魔幻现实主义、解构主义、巴洛克式繁复的悲剧巨制，意识流、MTV似的恍惚镜头，古龙般的醒世格言，村上春树式对白，浓浓的怀旧情调、自恋和自我幽闭倾向，一维、单向、绝对的时间性，离散、虚幻、无定的空间感……

　 晕了没？不这样何以显示出只有我们小资才能具有的独特而高深的审美观？

　 说到底，王家卫不过就是小资们的手中一面猎猎作响的旗帜，可以招摇，可以炫耀。俺也喜欢家卫兄，可是，俺累！