北京师范大学中文系从明年起招收科幻文学方向的研究生的消息一经传出，科幻爱好者们立即通过信件、电话咨询、上网查询等各种方式表达了他们的关注。目前，已经有十几位科幻迷通过其中一位招生导师的网站“幻想的边疆”，郑重表示将报名参加考试。一时间，沉寂已久的本土科幻以一种令人振奋的方式再次跃入人们的视野。

　 科幻作家刘慈欣曾经把本土科幻比喻成消失的河流。在如今的市场上，大出风头的全部是国外的科幻或者魔幻作品，以及由此改编而成的电影，如《星战前传》、《哈利·波特》、《指环王》等等。人民文学出版社的刘国辉先生将国内的通俗文学阅读现状概括为：超越了三毛、琼瑶的言情小说时代，金庸、古龙的武侠小说时代，唐浩明、二月河的历史小说时代，而迎来了幻想小说时代。这些情形都在促使中国科幻界进行反思，我们的科幻作品怎么了，科幻的河流真的正在慢慢枯竭吗？

　 北师大中文系要招收的科幻文学方向硕士研究生的导师吴岩先生长期致力于科幻创作，并从1991年起开始尝试在学校开展和科幻有关的课程。他告诉记者，申请到这个和科幻有关的硕士点用了4年。

　 据吴岩先生介绍，尽管外版的幻想类读物在国内大行其道，其实热的并不都是科幻。很多普通观众往往容易把魔幻和科幻电影混为一谈。比如说，《星战前传》是科幻电影，《哈利·波特》和《指环王》就是魔幻类的影片。这二者最根本的区别在于，科幻作品中的现象可以按照逻辑来破解，而魔幻的作品却不同。

　 吴岩先生说，近年来，可怜的科幻创作一直无法满足市场的需要。在9到14岁的青少年当中进行的调查表明，他们最欢迎的就是科幻作品。但国内的科幻类杂志只有三四种，除了《科幻世界》以外，其他的杂志都没有什么名气。另外，每年出版社推出的有影响又质量高的科幻作品少而又少。与之相对应的则是在某些书店一些科幻作品被堆放在降价书的行列，原因是作品质量太差。相比之下，国外比如美国，科幻作品的出版量非常大，他们的科幻刊物大约有七八种。鉴于更多的人喜欢看长篇，出版商盯上了这块肥肉，科幻作品和魔幻作品包括旧版翻印和新书在内，一年的出版量可以达到5000册左右，而其中科幻作品的数量可以达到2000多本，用一天出两本科幻书来描绘一点不为过。

　 而事实上，上世纪70年代末和80年代初科幻作品在中国曾有热闹非凡的局面，那时，《小灵通漫游未来》、《珊瑚岛上的死光》、《飞向人马座》等科幻作品，一度成为最吸引青少年眼球的读物，科幻小说作家郑文光、叶永烈、金涛等人的名字也是在那时被人们记住的。

　 至于近年来本土科幻没能茁壮成长的原因，吴岩先生认为，最根本还是和社会发展有关。国内近些年来的创作一直是以人文和传统的东西为主，而科技文化几乎没有什么发展。

　 另外，科幻作家没有自己的组织，在中国作家协会中，有很少量的科幻作家被纳入其中，更多的科幻作家被吸纳到科普作家协会当中。没有独立的组织，非常不利于中国的科幻作家在一起研讨、交流，科幻新人的创作也没专家来关注和指导。

　 这种组织在科幻盛行的国家已经发展得很成熟。在美国，美国科幻作家协会（SFWA）等组织开会的时候人非常多，有点像我国刚刚举行的国际数学家大会那样，是科幻界人士的一次盛会，聚会上不但有各种研讨，还会有服装表演、电影展播、书刊洽谈等许多项目。会议清单甚至列有今后5年要举办的所有会议的日程。

　 针对国内科幻创作现状，有人发表评论认为：虽然中国科幻作家和作品数量稀少的问题有待深究，但为了中国文化事业的未来和发展，不能让科幻文学这一形式在中国文坛上永远奄奄一息，这不仅是一个形式的问题，也是一个中国文化在当今世界上的形象问题，一个没有想像力的民族是没有未来的。

　 此时出现的科幻硕士研究生点，被一些人士寄望为科幻作家的摇篮。而校方指出，这个研究方向的开设旨在通过专业和系统的教育，培养优秀的科幻文学工作者和科幻文学理论工作者。

　 吴岩先生解释，科幻研究生点不完全等同于作家班，学生将来主要从事三个方面的工作，一是对国内外的科幻发展进行研究，对科幻作家的创作进行评论；二是培养高水平的创作人才，立足于创作本身，即帮助中国的作者做得更好，使科幻能够在文学领域找到自己的位置；三是探索科幻小说由书本到电影到游戏和制成光盘等一系列产业化的过程。

　 他说，在这些工作当中，从事科幻的研究工作是最主要的，而且，等将来时机成熟还要招收有关科幻的博士研究生，成立中国科幻研究中心。据了解，今年该专业计划的招生数量只有两名。