在市场经济背景下进行文学创作，我觉得还真不容易，用哈姆莱特的话来说，就是写作是回到文学本身，还是向大众消费阅读投降，这还真成了一个问题。当个作家还真不是件容易的事。既要保持文学的贞操，又要能卖个好价钱，我看这事够悬的。就像走钢丝一样，要么上不着天下不挨地玩阳春白雪，要么一下子摔下来成了下里巴人。我不能说裴志海是“走钢丝”走得最好的一个，但可以说裴志海的写作是“走钢丝”掌握了平衡较好的一个，这样行了吧。不行咱就看看他刚刚出版的长篇小说《吹个泡泡糖逗你玩》。

　 小说题目起得不怎么样，说实话，我刚在书店里见到这本书时，看看书名，我还真没拿它当回事。看看作者简介，出生于20世纪70年代，嗯，还嫩。再揣摸一下书名，明显地带着“70年代作家”特有的轻佻与轻浮，什么《我不想事》等等，一看就觉得玩的是“生活不可承受之轻”。“吹个泡泡糖逗我玩”，估计也好不到哪里，无非是一边声色犬马、酒绿灯红，一边是痛哭流涕地暗示自己活得很痛苦够沉重。好在这个小说有自序和后记，这两个东西最能暴露作家的写作精神，搞不好就要露馅儿。作者在自序中说，他写作小说的野心是：既要有对现实世界最清醒的审视，又要有最疯狂的想象。还说把沉重的问题与极为轻浮的形式结合在一起，是他写作努力的方向。哈哈，有点卡尔维诺的“祖先三部曲”的味道。

　 花了一天时间，我就把这部15万字的长篇小说看完了。这个速度是有点快，比我看福柯、德里达他们的玩意儿快了三分之二。我并非走马观花，而是这个小说真的很好看，还很好玩，它能带着你一路狂奔地把它读完。这部小说之所以好看，是因为它的语言充满了瑰丽的想象。这种想象甚至已超出了生活经验的范畴。作者在写作这一小说时，钢笔在稿纸上已迫不及待地叫喊着……裴志海的叙述让我充分体验了汉语言文学的想象之美。

　 诸多现代主义、后现代主义特征的《吹个泡泡糖逗你玩》，难能可贵的是居然还有一个有头有尾的故事。小说讲述了一个沉重的乡村生存故事。李果、张发财、银子、赵保良、杜十娘、裴志海，六个出生于70年代，在乡村长大的年轻人，每个人都有自己的梦想，渴望走出农村或者拥有自己真正的爱情，但他们都毫无例外地失败了。乡村在裴志海的笔下，已经不是孙犁式的温情脉脉，也不像贾平凹那种淡淡的忧伤，而是一种穿透人心的荒谬存在。裴志海注视乡村的目光无疑是痛苦和愤怒的。

　 裴志海显然是熟练地掌握了小说写作技术的，整个小说的模式构架令人瞠目结舌，但又恰到好处地把握住了平衡，依旧能够让你在阅读的过程中，一边体味小说叙述的智慧，一边为小说中的人物和故事流泪。所以，我认为他是一个很好地进行走钢丝表演的作家。这部小说显然不同于“70年代作家”的时尚化、欲望化的写作，是出生于70年代的年轻作家中把写作触角伸向了乡村的少数作品之一。《吹个泡泡糖逗你玩》裴志海著现代出版社2002年10月