本报北京4月21日电

　 针对刚刚结束的首届“华语文学传媒大奖”，评委会秘书长、青年评论家谢有顺今天对记者说，我们是真的想为文学做一些事情。有人认为我们在为报纸做广告，在广州没有人会认为将钱花在文学上是最合适的。从商业角度看，搞文学奖在广州是最差的策划。

　 由《南方都市报》主办的首届“华语文学传媒大奖”，共设“年度杰出成就奖”、“年度小说家”、“年度诗人”、“年度散文家”、“年度文学评论家”、“年度最具潜力新人”6个奖项，史铁生、韩少功、于坚、李国文、陈晓明、盛可以分获上述6奖。他们每个人准备了1000字以上的答谢辞。身患尿毒症、一周须作数次血液透析的作家史铁生，破例离开北京赴广州领奖。

　 获得“年度小说家提名”的作家方方表示，很高兴自己的作品被提名，至于“年度杰出成就奖”一项，在史铁生、张洁、北岛3位候选者中，“北岛我没有发言权，因为近些年没看过他的东西。其他两位谁获奖我都不意外。张洁的《无字》已经得了那么多的奖，总有不凡之处。史铁生更是没话可说。另外，我觉得韩少功也应该进入这个提名之中”。

　 有人因该奖“圈外评奖，嫌疑最少”而称其为“中国最纯”，也有人指出，《南方都市报》设立此奖有作秀与炒作之嫌。这一观点从3个方面对其提出质疑：其一，该奖标榜自己的奖金是国内年度最高的，商业味很浓；其二，该奖评委多为文学刊物主编，其中两人属《南方都市报》，其权威性与公正性值得质疑；其三，当下任何一种文化现象都留有传媒的深刻痕迹，文化与传媒在相互作用并缠绕膨胀之中又派生出新的文化泡沫，因而传媒协同市场共谋文化已成事实。《南方都市报》评选文学巨奖本身即是这种论点的实证，或许这是传媒对文学的纯粹性的一种侵犯。

　 谢有顺说，奖金高这是一个事实，但奖金高不是罪孽。上述论点潜在的意思，无非是怕金钱损害了艺术的品质。但真正的文学绝非几个钱就能损毁它的价值的。难道寒酸是文学天然的命运？难道只有呆在油印册子里的诗歌或者只在圈子里流传的文学才是真正的文学？这个腐朽思想会在文学界盛行是很奇怪的。“试想，电影界、流行乐界、美术界、话剧界，哪个不是早就开始利用民间资本了？为什么文学就要拒绝民间资本？谁会因为张艺谋的电影非正规电影制片厂投资就对他的作品另眼相看？电影界谁能拉到投资是他的光荣，文学界的看法却相反。拍摄《英雄》可以用掉两个亿，可我们这点钱就让文学界的一些人忧心忡忡了，其中的荒谬是不言而喻的”。

　 相关资料表明，目前我国文学巨奖还包括“大家？红河文学奖”、“当代文学拉力赛”，“春天文学奖”、“全球华人少年美文写作征文大赛”等。这些奖项的奖金均在10万元以上。“七夕红豆相思节诗词大赛”则是一首诗值20万元。一直十分关注文学巨奖的资深媒体人、散文家韩小惠说，目前大部分巨奖从设立到操作都本着“公正公平公开”的原则，作家获得巨奖也是值得的，作品是经得起推敲的。这是作家与文学互不辜负的“双赢局面”。另一方面从创作上说，真正优秀的作家给不给他巨奖，他都在呕心沥血地写作，这是作家的本色。但也有的巨奖非常可疑，需要细分与辨析。

　 据“华语文学传媒大奖”组委会说，为尽量避免在投票过程中出现暗箱操作，整个评奖投票过程一直有两位国家公证员在场监督。组委会称“这是国内第一个有公证人员参与评选全过程的文学评奖”。

　 谢有顺说，什么才是炒作？在我看来，是宣传主体的价值小于宣传的力度时，这才叫炒作―――比如，你把一部垃圾作品说成是“不可多得”、“里程碑”之类。如果宣传主体的价值很大，那你的宣传力度哪怕再大一些也是无可非议的。我认为我们设这个奖对文学的发展没有任何害处，反而是好事。但做过媒体的人，都会锻炼出一种心态：不怕人表扬，也不怕人批评。给每个人说话的自由。