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　 男，28岁，公务员

　 居住城市：北京

　 这个世界上，总有些东西堪称永恒，电影《罗马假日》就是其中之一。眼下正值该片公映50周年纪念。

　 半个世纪以来，数以亿计不同种族、国籍和年龄的观众，被银幕上大不列颠公主安妮和美国记者乔？布劳德雷的爱情深深打动―――尽管他们的 邂逅只持续了短短24小时。

　 爱情电影最大的悖论是：爱情没有模式，但爱情片却必须有套路。也正是因为此，很多时候我们会看到大量千篇一律的爱情故事，从一块银幕被复制到另一块银幕。然而《罗马假日》是不可复制的。它是一部糅合了悲剧与喜剧的全部要素，却又把感情的分寸拿捏得恰到好处的影片。他们的相逢喜而不俗，他们的离别哀而不伤，增之一分减之一毫都会过火。从这个意义上讲，导演威廉？惠勒属于那种不世出的天才，他用一种很有节制的笔触，令这段爱情逐渐走上高潮，然后就让它停留在最美的一个点上。

　 上世纪70年代，曾经有人想拍摄《罗马假日》的续集，让两位主人公的后代来接续他们的情缘，但最终没有成功―――这甚至可以说是一件幸事，因为自那个点后，一切美丽，都会不可阻挡地消逝。

　 相爱的两个人，生活在同一个时间和空间里，却永远相望而不能相见，这是“刻骨铭心”四个字的最好注解。爱情停止的地方，传奇开始了。奥黛丽？赫本初登好莱坞便进入主流明星的行列，并在此后的几十年里成为与伊丽莎白？泰勒齐名的常青树。而《罗马假日》及其所讲述的故事，则被一代又一代热爱电影、追求爱情的人们所传颂。他们被主人公的爱情所感动，他们为主人公的命运而遗憾，而正是这些感动和遗憾，一年又一年地，为《罗马假日》增添新的光环。

　 让我们暂时回到半个世纪前。在1953年度的奥斯卡颁奖典礼上，《罗马假日》获得了最佳女主角、最佳原创剧本、最佳服装3项大奖。这部电影的价值其实远远超过于此。就在《罗马假日》公映的同一年，理查德？伯顿主演的《圣袍千秋》公映，从此开启了好莱坞宽银幕史诗片的时代。1.33∶1的银幕比例，连同黑白片时代的种种传奇，渐渐退出好莱坞的主流。从这个意义上讲，《罗马假日》是方形银幕时代的最后一场繁华，奥黛丽？赫本则是神殿中的最后一尊神像。从那个1953年，爱情停止的地方开始，好莱坞由神话时期进入英雄时期，直到大约20年后，它又被现实主义的人间所取代。

　 有意思的是，从《罗马假日》大约再往前追溯另一个20年，1934年，正是开创了这个神话时期的《一夜风流》公映的那一年。对比这两部喜剧风格的影片，会发现它们在基本剧情上有着惊人的巧合。都是富家女简装出逃，都是半途偶遇英俊的青年记者，都是爱情与身份选择两难―――惟一的差别或许只有结局。《一夜风流》收于团圆而《罗马假日》止于哀怨。就在这一喜一悲之间，跨越了整整一个时代。

　 今天，好莱坞的主流不知又经历了几轮更替，《罗马假日》的繁华更已经是50年前的历史。21世纪的人们，又能留下点什么东西，让半个世纪后的人们去凭吊？