“大人小孩都歇斯底里，《哈利？波特》搅动世界”，在《哈利？波特》第五部作品面世的时候，有媒体用这样的题目对此进行报道。可以说，这样的描述一点也不过分。据了解，《哈利？波特》第五部《哈利？波特与凤凰令》以首印数850万册的规模，在美国、英国、澳大利亚、中国、南非等国家同步上市，每本售价高达29. 99美元。而令人惊讶的是，据出版商估计，该书全球的首日销量达到了500万册。

　 这么一本幻想小说吊足了人们的胃口，这种情况在电脑、电视、VCD等电子产品夺走人们眼球的时代，不能不说是一场出版的奇迹。不过，在一片追捧的热潮中，也有一些儿童文学作家提出了自己的思考。

　 出版过多部幻想小说的儿童文学作家杨鹏公开发表言论，认为“《哈利？波特》其实并没有什么想像力”，这引起了很多人的关注和震惊。杨鹏在接受本报记者采访时指出，我评论《哈利？波特》首先有个立足点，那就是我同样认为它是一部非常优秀的幻想文学作品，它的进入给中国的儿童文学写作带来了新的启示，开拓了人们的文学视野。因为长期以来中国的文学传统强调的是“子不语，怪力乱神”，是关注现实的，是以现实主义作品为尊的，写幻想魔幻总被当成第二等的东西，《哈利？波特》的进入让大家看到了幻想文学的力量和市场。

　 但是，杨鹏说，《哈利？波特》进入中国并成为时尚的时候，人们也开始神话和拔高这部作品，并走向了另外一个极端。如果还原到《哈利？波特》本身的创作来讲，作品中所有的幻想元素，比如魔法、小精灵、各种怪物，都不是罗琳首创的，它来源于欧洲几千年来深厚的魔幻文化。如果仅仅因为《哈利？波特》中出现了许许多多的幻想形象，就认为罗琳本人的想像力丰富到无以复加的地步，那是一种盲目崇拜，尽管她本人对这些幻想元素进行了更为现代的整合、改造和利用。当然，罗琳的确是一位优秀作家，但从作品的角度来讲，并非不可超越，或者前无古人，因为在此之前，有过类似的并且同样产生重大影响的文学作品，比如说《纳尼亚王国历险记》、《绿野仙踪》等。所以我们在承认罗琳优秀的同时，也不应该盲目吹捧。

　 杨鹏指出，在《哈利？波特》的艺术形象中，幻想的新元素很少，人物形象基本都是移植过来的，在写作模式上也是把各种传统的甚至是老套的模式汇总在一起。

　 另外，应该看到的是，在《哈利？波特》大红大紫的过程中，有一个很有趣的现象，很多读者最早是通过电影的方式了解并喜欢上了作为书籍的《哈利？波特》，美国华纳兄弟电影公司的投资和拍摄，使小说的知名度得到了迅猛提高。

　 对此，北京图书传播研究所所长、作家路野认为，《哈利？波特》的成功借助了商业的翅膀，它的到来也使我们看到了商业炒作的力量，以及对于文化工业的重要性。

　 《哈利？波特》的畅销使很多中国读者成为幻想小说的追随者，那么，中国的作家在幻想类小说的写作中还欠缺什么呢？

　 杨鹏认为，对于成人作家来说，在准备上显得明显不足。有些人以为看了一部《哈利？波特》就知道了幻想文学的整体面貌，甚至认为它是幻想文学的惟一正宗，这其实是一种偏见。幻想文学的样式很多，我们自己就有很丰富的幻想文学遗产，如广为流传的《西游记》、《封神演义》、《聊斋志异》、《镜花缘》等。我们的作家首先对古典文学作品了解是不足的，同时对西方的幻想文学作品也很缺乏相应的阅读。我想，真正成熟的写作是必须建立在一定的阅读量基础上的，仓促上阵会使作品看起来如同现实主义和幻想文学结合在一起的四不像，感觉很生硬。

　 现在许多孩子也在写作和出版幻想文学作品，杨鹏认为这种现象其实是前两年神童写作风的延续，反映了出版社的急功近利。作为小作者来说，出于兴趣和本能写一些幻想作品并没有错误，但是我们的家长和出版社拔苗助长的做法，其实是对他们成长和想像力的严重摧残。我相信，有些孩子经过时光的磨炼本来可以成为优秀的作家，但是大人的做法很可能使他们成为方仲永。