本报北京7月23日电

　 经过闭馆一年的彻底改造和装修，今天，美术爱好者心目中的“圣殿”―――中国美术馆迎来了重新开馆的大喜日子。

　 在上午举行的揭幕仪式上，来宾给予重开张的中国美术馆以很高的评价。文化部副部长陈晓光称，它标志着中国美术馆从单纯展览的初级阶段迈进到陈列与展览并举的成熟阶 段。中国美术家协会主席靳尚谊兴奋地说，固定陈列的推出，标志着中国美术馆在实现国家美术博物馆职能上的重大转变。“中国美术馆，原本就应该是国家美术博物馆。”中国美术馆美术史论家刘曦林在接受采访时提到了一段轶事：“1963年建馆之际，请毛泽东主席题写馆名。原来上报的名称是‘中国美术展览馆’，毛主席删掉了‘展览’两个字，这其实是明确地为美术馆的定位指示了方向―――就是要建成一座国家美术博物馆。”

　 可惜的是，40年来中国美术馆并没有真正地成为一座国家美术博物馆，而是更多地扮演着单纯展览场馆的角色。中国美术馆馆长杨力舟表示，如果从馆藏来看，中国美术馆收藏着2万余件中国现代美术作品和4万余件民间美术作品，还有4幅毕加索的作品，在一定程度上已经具备了国家美术博物馆的实力。以前因为空间有限、资金困窘，场地基本都用来举办临时性展览，实在没有条件设专馆长期展示馆藏珍品，令业内人士和观众多有微词。此次重新开馆，确立了固定陈列与临时展览并举的格局，并以常设固定陈列为标志，使国家美术博物馆的主要功能得以提升和完善。

　 借重新开馆之机，中国美术馆的另一大突破，是引入了国际艺术界通行的策展委员会机制。

　 据刘曦林介绍，以前的展览都是由本馆内部的艺术委员会来决定，而此次的陈列和展览则聘请了我国权威的美术史论家、评论家邵大箴、水天中、范迪安、郎绍君、刘骁纯、安远远等，会同美术馆史论家刘曦林等，一起组成策展委员会。策展委员会机制将会成为中国美术馆的常规，每次根据不同的展览主题确定不同的专家人选。

　 策展委员会是否会沦为一个摆设性的咨询机构呢？对此，杨力舟肯定地告诉记者，这绝对是一个“货真价实”的决策机构，所有的学术评判和具体操作，都由委员会进行了反复的构想、论证和筛选。

　 在谈到对艺术家和作品的选择标准时，刘曦林指出：“作为国家美术馆，我们的陈列和展览就必须要注意多元化和主旋律的衔接，同时在传统和现代、中国画和西洋画之间达成一定的平衡，在对艺术水准的评判上也必须慎重和公允。”

　 另外，据刘曦林先生介绍，中国美术馆的定位其实正好是和故宫博物院相衔接的，故宫博物院可以称为国家古代艺术博物馆，而中国美术馆则偏重近现代美术。目前，国家向古代文物收藏投放的资金已经落实，而由于20世纪中国美术大师们的作品大部分都还在民间，所以这样的收藏资金对国家美术博物馆的定位来说就显得尤为重要。

　 据悉，中国美术馆的建设将获得国家财政的大力支持。文化部艺术司冯远司长说，“20世纪美术作品收藏工程”即将启动，财政部将向中国美术馆投放连续5年、每年5000万、共2.5个亿的“20世纪美术作品收藏及捐赠奖励资金”。不过，冯司长同时也提到，由于今年政府换届，再加上非典等原因，原定今年起实施的收藏工程将推迟到明年。

　 此次中国美术馆重新开馆，引起了社会各界的极大关注。美术馆工作人员说，因为京城一媒体在报道中误将开馆时间提前了，近几天天天有人专程赶来看展览。有市民表示，在美术馆闭馆的日子里，我们总像缺了点儿什么。

　 据悉，大型美术作品展《开放的时代》将作为中国美术馆重新开馆的重头展览。业内人士评论说，这是一个新的开始，充分体现了中国美术馆重新定位后的开放姿态―――允许一切有价值的艺术形式在国家美术博物馆的平台上接受检验。