投影机打开了。

　 第一张碟，浙江卫视今年推出的《夺宝奇兵》。号称集主题探险、极限竞技、荒岛生存、夺宝谋略等元素于一身，该节目在东海某荒岛设计了大型宫殿闯关游戏及海上真人生存等场景，每周一期，以4周为单位，采取淘汰赛形式，6名挑战者中的最终胜出者夺得万元大奖。

　 第二张碟，北京欢乐文 化传媒有限公司制作的《彩虹冲冲冲》。挑选出符合条件的20名（12男，8女）彩虹“梦之队”预备队员，在海南三亚通过各种培训，去完成“蜈支洲登陆”任务；最优秀的5人，成为“梦之队”的正式队员，去完成未来的险滩冲浪等主题任务。

　 第三张碟，贵州卫视今年4月摄制的《峡谷生存营》。12名现代“鲁宾逊”在与世隔绝的贵州南江大峡谷里，真实体验24天野外求生的“另类生存”。经历斗智斗勇的游戏，一直坚持到最后一天的最后一名选手，获得10万元的奖励。

　 第四张碟，中央电视台推出的面对青年群体的户外真人体验类节目，追求集知识性、趣味性、益技益智等为一体。

　 第五张碟，由北京维汉文化传播有限公司与全国20多家广播电视单位共同制作的《走入香格里拉》。仅带着10根火柴与10天口粮的18名志愿者分为两个小组，在海拔4000米的香格里拉生存30天，按规则走完全程并得分最高的一组获大奖。

　 第六张碟，北京维汉与湖南经济电视台联合制作的《完美假期》。12名男女志愿者共同在一个豪华别墅里生活70天，每天24小时被60台监视器全程拍摄；剩下3名选手时，他们共同生活一周，最后由观众投票淘汰两名，决出优胜者，由赞助商提供50万元商品房一套。

　 ……

　 这是本月早些时候，2003中国“真人秀”论坛放映的几个时下在国内影响较大的所谓“真人秀”节目的样片。由贵州电视台主办、《新周刊》协办的此次论坛，旨在研讨“真人秀”的中国本土化问题。“真人秀”，泛指由制作者制订规则、由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛或游戏节目。

　 2000年以来，“真人秀”在全球范围内广泛兴起和蔓延。先是始于荷兰，被澳大利亚、德国、丹麦等18个国家广泛移植的《老大哥》粉墨登场，接着美国CBS的《生存者》、FOX电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》相继出笼，几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。

　 2000年8月，《生存者》在中央电视台2套的《地球故事》亮相，“真人秀”由此进入中国电视观众视野。当年，广东电视台推出了中国的本土“真人秀”《生存大挑战》，2001年又制作了第二期节目《重走长征路》。随后，国内许多电视传媒纷纷推出以其为标本的节目。

　 业界普遍认为，“真人秀”节目及此前的游戏竞技类节目，是数字化时代真实与虚拟的界限渐趋模糊的产物，迎合了日益“求真”的社会心理、文化消费心理，犹如打破中国电视节目长期“贫瘠”状态的一缕新鲜空气，因而其火爆是必然的。

　 统计显示，《金苹果》一经推出，收视率排名即在央视近400个节目中一路攀升至第15位；《完美假期》在湖南经视播出后，收视率亦胜出一些娱乐节目和电视剧。贵州电视台有关负责人士则表示，没有想到《峡谷生存营》的收视率竟与黄金时段的收视率基本相同。他透露，台里正在积极考虑一些专家的建言，即结合西部的“神秘”，将“真人秀”作为该台打造“西部黄金卫视”、逐鹿区域电视市场的重要品牌。“我感到很惊讶！”参加“论坛”的深圳大学教授欧阳康用这样一句话概括了对当今中国电视“真人秀”的观感。十分关注国外“真人秀”现象的欧阳说，《峡谷生存营》完全是《生存者》的原版拷贝，就制作水平而言，丝毫不逊日本等国的拷贝版。

　 不过，与之同时，参加论坛的专家们更深地注意的是“真人秀”在中国的可持续发展。一位专家尖锐地说：“除了《完美假期》，其他样片几乎千篇一律是‘野外生存挑战’，这一主题或许一时可以强烈吸引观众的眼球，但久而久之，就会显得单调乏味，难以适应口味变化节律越来越快的观众需要。”

　 据了解，欧美的现行电视“真人秀”根据环境主要分为两类，一类是“野外真人秀”，典型代表为《生存者》；另一类，是“室内真人秀”，典型代表首推《老大哥》。毫无疑问，中国的“真人秀”更多地以前者为蓝本。

　 对此，业内人士的解释是“国情使然”―――

　 在西方，“真人秀”节目往往着力“真实展现”现实生活中的性、隐私、残酷的竞争、博彩等内容，以满足人们普遍的“偷窥欲”。《老大哥》就设置了许多游戏规则鼓励和怂恿选手暴露身体，《阁楼故事》中，十几台摄像机每天24小时全程跟踪一群专职“培养感情”的男女一个多月，充斥大量打情骂俏、挑逗、裸体甚至性爱的场面。

　 显然，中国的“真人秀”不可能以此为卖点。与“室内真人秀”相比，“野外真人秀”的可操作性、现实性及“超脱性”，无论从任何角度看上去都要强得多。

　 事实上，已有的情况是，即使将国外“室内真人秀”作了很多“符合国情”的调整，有中国第一档“室内真人秀”之称的《完美假期》，依然遭遇了“腐蚀了观众的审美情趣”、“这样庸俗的电视节目能堂而皇之播出，令人担忧”之类的评论。

　 中国的“真人秀”是否只有远离社会生活、哀哀困于野外呢？

　 清华大学影视传播研究中心教授尹鸿、中国人民大学新闻学院教授喻国明等人指出，离开了对真实生活的折射，“真人秀”的生命力将大打折扣。回归现实，力求“真实秀”，是中国“真人秀”必然的出路。关键在于，在摒弃西方“真人秀”的某些卖点的同时，我们如何能够找到一个既吸引观众、又与国情相适应、与本土文化相结合的独到的新卖点，如何能够在收视率与伦理性、娱乐性与社会责任之间寻求到一种文化的平衡。而这种过程，正是在浅表形式之外真正意义的“真人秀”的中国“本土化”过程。

　 尹鸿直言，“真人秀”的三个关键词，“真”是特色，体现了这类节目形态必须是非虚构、纪实的；“人”是核心，意味着节目必须有人格与人性的凸现；“秀”是手段，节目必须设置虚构的规则来完成。但是，与困于野外相联系，目前，中国“真人秀”对这三个关键词都未做足文章：其一，缺乏纪实性，因为干预过于强烈而影响了其原生的魅力、令人感觉虚假，类同于剧情性节目而又无法与剧情片比拟；其二，人格与人性淹没于事件和比赛中，无充分展示，缺乏细节；其三，游戏和游戏规则的设置单调，缺乏悬念与冲突、缺乏欣赏性，“10个游戏8个在找水”，“不善于讲故事”，时间和空间的危机感不强。

　 专家们建议，中国“真人秀”对人性和人格的本土化揭示，似乎可以通过展露人们在追求主流社会价值的时候发生的种种内在、外在冲突来实现，并获得足够空间。比如，构想一出“戒烟真人秀”，反映人戒烟的痛苦、反复与坚持……无疑会求得收视效果与社会效益、政府支持的高度协调；再比如，根据中西方社会对金钱、权力的态度差异，对胜出者改而赋予某一进程中的决策权力、或是个人能力的释放平台，以补充纯金钱奖励、两性交流机会等的不足，当能最大限度得到社会包容。

　 论坛期间，曾“炮制”了《走入香格里拉》、《完美假期》两档中国“真人秀”开山作的北京维汉文化传播有限公司总经理陈强乐观预期，明年，中央电视台将同时有三档“真人秀”节目播出，从节目形态上，中国电视“真人秀”将由尝试期进入成熟期。果能如此？人们拭目以待。