关于作者

　 男，28岁，公司职员

　 居住地：江苏

　 看完《绿茶》，我突出地感到它华丽的外表下内在的空洞。影片制造了一个神秘，但这个神秘根本没有立论基础，根本没有存在背景，根本没有心理价值，只是为神秘而神秘、为炫人而炫人，留下一个不乏精彩的花架子，但里边却空无一物。

　 影片的 标题《绿茶》，除了表现吴芳的嗜好之外，没有故事价值。影片中潜伏着一个结构主义评论分析家总是津津乐道的套装结构，但那个故事里的最引人注目的道具不是绿茶，而是一个手套。

　 张元号称这是一个反映神秘爱情的电影，我想神秘就是在吴芳与朗朗这两个人物的设置上吧。一义两柄，这是古人研究国粹时的癖好，那么，第六代导演玩弄玄虚，也成了本能的习惯。其实这种两个角色一人扮演的设置，在娄烨的《苏州河》中已经使用了一番。两人完全一样面貌、却在性格上呈现天壤之别的现象，总是会吸引人们去好奇地关注。在《苏州河》中，娄烨通过旁白为代表的叙事者的生硬解说，虚拟了影片的真实性，逃脱了无法自圆其说的责任。在《绿茶》中，张元与娄烨不同，完全是以一种煞有介事的清晰镜头，表现出吴芳与朗朗的强烈反差。两个女人，一个古板，一个风流；一个受制于男人，一个制服着男人；一个内守，一个攻击。这种创意不可谓不佳，如此集中地通过同一面孔的女人，测试着男人世界的不同嘴脸，的确具有了某种深刻与巧妙，但是电影却最终无法解答这种存在的合理性。一个女人居然有那么大闲心去测试男人、考验男人、报复男人？没事吃饱了撑的吧。

　 相信导演也面临着这种尴尬，最后，在那一场聚会中，只是匆匆结尾，不了了之。当朗朗打了方画家的耳光，并说出吴芳的台词后，只见陈明亮与朗朗共携双手，投奔爱河，几乎暗示了吴芳就是朗朗。如果这样的谜底成立，那么，电影如何来回答吴芳与朗朗分身示人的动机？没有，一无所有。设置出庞大的神秘的玄机，却不给任何现实的心理解释，只能在角色的外表上玩弄一种神秘的玄虚，找不到任何的依据，这就是该片到这个地方已经脆弱到不堪一击地步的原因了。可以说整个电影的内核是空空荡荡，漂亮的不乏精致的外壳下，完全是一堆空心稻草。

　 影片中还交织着另一个关于手套的故事，但遗憾的是，这个残酷的故事，直到最后还是故事，是讲述者嘴里真假难辨的一场文字游戏。导演只能在这里模棱两可，制造玄机，一副点到为止、供观众参禅的洒脱样，其实，编导本身心里就没有底。

　 导演在最后的一组镜头中表现了玻璃台板上结合在一起的双手，正反映了导演在这里的逃避与模糊。他不敢再对吴芳与朗朗人格分裂的动机作出镜头上的判断，甚至不知道镜头前的那一个与陈明亮进行手以及其他部位亲密接触的女人，究竟是以吴芳的面容还是以朗朗的面目出现？连导演都不敢确定。吴芳是一个真实的女人，还是朗朗是一个真实的女人，而陈明亮究竟需要的是吴芳还是朗朗，还是他需要的是这两个女人的躯壳肉体？如果那个女人是朗朗的外貌，而没有吴芳的心灵，陈明亮愿意与她携手吗？电影在强调一种哲理时，弱化了他前面的假意的深刻，在这里突然变得溃不成军，在一种软绵绵的大团圆中藏起了前面的所有矛盾，就像一个外科医生剪掉了箭柄就自以为治愈了箭伤一样，整个电影的最后结局，就是像剪掉了箭的外露部分，使伤口貌似平复地解决了缺口，但却把所有矛盾都留在肉体里，整个电影结束后令人极不痛快。