下一代游戏不
光是用来看的，也是用来听的。总有一天，小小的电脑房里也会有电影院般的声觉体验。
在几年前，声效还被制作者们当作无关痛痒的部分不予重视。经过一段时间的发展，声音已经变成了和图像、游戏理念同等重要的元素。事实上，它的重要性还在与日俱增：在越来越多的游戏中，你可以听得到环绕声效、丰富多变的配乐和专业配音人员的表演。它的作用不仅体现在营造气氛上，用声音“搭建”背景也是游戏制作的重要环节。在《毁灭战士3》（Doom）这样的游戏中，它还可以帮助玩家确定敌人的方位。很多公司在2004年都会模仿idSoftware的作法，把更多关注的目光投向声效的制作上。
环绕声
在2003年12月刊的《声卡革命》一文中，每个测试都与3D音效有关。为你细数各个配件的优劣并介绍了哪些效果是玩家所需要的。在关于音箱的子专题中，你还可以了解什么样的音箱才是适合游戏发展趋势的。之所以做这样一个专题是有原因的：2004年，两只破喇叭绝对不是一个专业玩家的理想装备！《毁灭战士3》采用的是六声道，因此，你需要五只音箱和一个低音炮。当你在黑暗中行进时，脚步和喘气声会告诉你怪物正从哪个角落向你逼近―――也许它们已经到了你的背后。idSoftware的首席设计师TimWillits提醒玩家：“如果你不够小心或是忽略了正在靠近的Zombie发出的声响，那你很快就要挂了。”
为了生存，我们要潜行
在越来越多的游戏中，AI会对声响做出反应，特别是在《神偷3》（Thief）或《分裂细胞2》（SplinterCell2）这样的潜行射击游戏中。举个例子：SamFisher躲藏在角落中，却不留神碰翻了几个瓶子，响声惊动了敌人。几秒钟后，Sam听见有人说话：“那有动静！”“看看那里有什么！”完了，任务提示是在不惊动敌人的情况下潜入大楼。现在只有两种选择，要么读取存盘，要么让大英雄赶快溜出大楼。还要小心的是，在水泥地板上行走会发出很大的声响，这也会把敌人引到你的面前。“不同质地的地面会和不同的声响联系起来，这和现实中完全一致。把这种设计应用到潜行游戏中，对音响方面的编程是一个很大的挑战”，女制作人DomitilleDoat如是说。为了把这一设想变成现实，UbiSoft加大了投入：《分裂细胞》（SpinterCell）的制作小组中只有一名音响设计师；在续作的开发中，这一数字变成了6。制作人员对声效的重视程度由此可见一斑。
好莱坞大片般的声觉体验
“音效革命”不只发生在动作游戏中，它的影响也波及到了策略类和角色扮演类游戏。首先，大作的配音质量较以往有了很大提高，越来越多的专业演员加入了游戏制作。美版的《分裂细胞2》中，为SamFisher配音的是MichaelIronside（《星河战队》（StarshipTroopers）。其德文版中出演的是为NicolasCage配音的MartinKessler。Kessler说：“在电影中，你对角色的体验是多层次的；而在电脑游戏中，一切只能依靠演员的想象和导演的介绍。所以，配音的质量高低取决于演员的想象力和他们的投入程度。”
乐声悠悠
每个游戏制作人都清楚地认识到了音乐对游戏气氛的渲染功能。GSCGameWorld在制作《潜伏者》（Stalker）时就搬来了FILMharmonic管弦乐队。这只64人的乐队专职于游戏音乐的演奏，《无尽的任务2》（Everquest2）中的旋律就出自他们之手。为游戏配乐并不是件轻松的事，制作人ThomasBo（O上有两个点）cker介绍说：“在制作时特定的一段音乐必须一遍又一遍演奏，且少有变化。这会使演奏者感到无趣甚至厌烦。为此，我们需要专业人员来做这项工作。”由于音乐缺少变化，随游戏进程不断变化的声音背景就显得十分重要。比如在射击游戏中，当枪战开始时，音乐的速度和强度都会发生明显的变化。
许多知名乐队也会到游戏中客串一把，或者制作人会有意地加入一些为大家所熟悉的流行歌曲。比如在《哥特王朝3》（Gothic3）中不断回响的（在第一部分以后）是中世纪民谣乐队InExtremo的作品。《BattlefieldVietnam》的制作者采用了类似《侠盗车手》（GTAViceCity）的作法：直升机的扬声器中传出的是六、七十年代的劲歌金曲。
生机勃勃的世界
在《侠盗车手》中，你会看到这样的街景：行人摩肩接踵，匆忙赶路；各种车辆疾驰而过，噪声不断。这是一个充满生气的城市―――这种感觉不仅来自城中那些由多边形组成的居民，也来自所谓的“环境音效”―――吵人的喇叭声、刺耳的轮胎触地声和喋喋不休的闲聊声密布在空气中。更长足的进步体现在《孤岛惊魂》（FarCry）中。在这款游戏中，你甚至可以听到昆虫嗡鸣声、激浪拍岸声和风吹树梢声。这一切要归功于安放
在游戏环境中的“声效发射器”。Crytek的制作人ChristopherNatsuume介绍说：“除此之外，我们还使用了最新的EAX技术，以产生360度的声效。它能帮助我们对远近不同的声源进行准确定位，还可以出色地模拟室内的回声。”
远未结束的声效革命
2004年，对声效和音乐的评价都有了新标准。尽管如此，我们只迈出了革命的第一步。《分裂细胞2》代表了游戏声效发展的正确方向，在多人游戏中，你可以通过耳机告诉队友敌人的方位，或是偷听对方的谈话。但我们能否用语音控制NPC队友呢？在《虚幻竞技场2004》中，电脑已能够识别简单的命令。玩家是否能通过朝话筒吹口气给敌人设套呢？我们已厌倦了扔块石头把他们诱过来的弱智圈套。好在我们还能想象，声音在《毁灭战士3》这样的恐怖射击游戏中是多么的重要：整个关卡都被黑暗笼罩，你能依靠的只有你的耳朵。未来是怎样的？我们听着呢……
2004年最重要的音效参考标准
EAX：环境音效扩展（EnvironmentalAudioExtensions）的缩写。在模拟室内音效时，它能带来令人惊叹的效果。我们可以在《FarCry》和《SplinterCell2》中听到它。
杜比数字音效：也称作Dolby5．1。在《Doom3》中，它的作用是实现怪物从各个方向袭来的效果。也可以帮助玩家凭借声音对敌人进行定位。
杜比环绕音效：奢侈的立体声系统，只有前置的音箱能收到全部的音频信号。运用它的只有少量的“贵族”游戏。
7．1声道：在2004年，没有一款大作会使用真正的7．1声道。后置的两个中央音箱依然只是花瓶。
