从某种意义上讲，中国没有纯粹的爱情电影，也没有货真价实的情色电影。而在韩国电影中，却可以看到这两类泾渭分明的风格片种。

　 中国电影中，爱情与情爱，从来没有作为本色被呈现出来。爱情往往承载着过分沉重的社会意义，这使得中国电影的爱情，总带有某种别有用意的寓言性质。当这一切再度在《恋爱中 的宝贝》中显现发作的时候，我们就看到了一出闹剧中的没有爱情的情色表演。

　 在《恋爱中的宝贝》中，我们看不到纯真爱情的美好，看不到现实中爱情的存在，我们看到的是，这里的爱情更多地是一种无所束缚的刺激。

　 尽管导演李少红企图用一种背叛传统电影中的线性故事的模式，来拯救被世界电影落得距离越来越远的中国电影，但致命的是，影片在一大堆花里胡哨的技法背后，却包裹着思想的贫困、爱情的虚无及激情的虚伪。

　 当一个电影妄图以一种连自己都说不清楚的模糊概念想把观众吓唬住，并且自以为开创了一个新流派的时候，我们实在感到，中国电影已经黔驴技穷了。

　 可能正是因为《恋爱中的宝贝》缺乏感染观众的自信，于是，在宣传战略上又走起了炒作路线。在影片中，它明明摆着一副拒人于千里之外的神秘派头，但在宣传上，却是贴着自认为大众最感兴趣的情色标签，其用语无非是“周迅的激情动作未作任何删剪”等等。然而，这也未免太看低中国观众对世界情色电影尺度的理解了。那种遮遮掩掩的所谓情色镜头，既未表达出一种人性的美好，更未展现出性格的深度，其扭捏作态状，与《大鸿米店》中那种丑陋的情欲关系倒有某种相似的地方。

　 回想起去年公映的《周渔的火车》中对巩俐的某种性体位的大书特书、《紫蝴蝶》中对章子怡做爱镜头未剪的特别暗示，以及赵燕国彰处女作《恰同学少年》被包装成“情欲电影”、《巫山云雨》配上三级片的宣传海报，从这些宣传炒作中我们可以看出，中国电影总是在把“情色”作为看点。

　 这不仅使人想起北京电影学院教授张献民的一个观点，他列举当年放映《南京大屠杀》时，有观众问里边是否有强奸镜头，以此来证明观众的低劣趣味必须靠这种恶俗的噱头来满足。可以说，中国电影目前其实质是远离商业电影的，但在炒作过程中，却常常借用商业电影最低价的情色幌子，来达到诱骗观众进入电影院的目的。这里边的内在动因，可在张献民教授列举的那一个案中找到，这一观点正坚定着电影人对观众趣味的判定，从而循循善诱、持续不断地用“情色”卖点来吸引观众的眼球。

　 值得注意的是，2003年度美国最卖座的影片，却是一部反映美好亲情的动画片《海底总动员》。我不知道如果这个电影是由中国人制作的话，是否会在宣传包装上缀上一句“小丑鱼险遭鲨鱼强奸”或者“小丑鱼爸爸与小丑鱼后娘上演海底激情（未作删剪）”？