神农架某山洞内，300多具尸骨叠积了上百年，一群大学生历尽九死一生的磨难，终于揭开了前世那场爱恨情仇……“那多手记系列”的第一部《凶心人》，近日由南海出版公司正式推出。贴着“奇幻”的标签，这套小说再一次引发人们对于科幻创作的思考。

　 从1998年起，北京市科协每年出资80万元向社会征集科普作 品，5年过去了，好的科幻作品仍旧让人望眼欲穿；去年电影《黑客帝国》在国内上映时，我们惊异地发现许多大学生竟把它当成一部动作片来看―――理科生不明白其中深刻而广泛的哲学思想，而文科生无法弄清其间近乎诡秘的科学架构。

　 中国人是否已经对科幻文学丧失了往日的热情？长期以来，中国科幻要么是“小孩子的玩意儿”，要么承担了过多的科普使命。当《哈利？波特》、《指环王》等国外科幻大片一次次向我们的想像力发起挑战的时候，中国科幻已经不知不觉地陷入了一种尴尬的境地。

　 相比于其他的文学形式，科幻非常独特。作为科幻小说的作者，不但需要有天马行空的想像力，还要有扎实的文学和科学功底。科学家大多缺乏洋洋洒洒的文字能力；对于专业作家而言，先要恶补科学常识然后再开始写作，显然也是一个费力不讨好的选择。

　 “科幻小说是技术时代的文学”，中国惟一的科幻杂志《科幻世界》的主编阿来说，在中国，科幻文学的读者群是一个年轻而敏锐的群体，他们对于主流文学中太多的回顾、太多的内省多少有些厌倦了。于是，科幻小说家们便把文学中幻想的传统复活了，结合了科学所提供的认知水平与更加宏大的推测，来想像揭示人类未来生活的面貌。中国科幻对于中国文化本身就是一个崭新的、具有相当先锋意味的东西，至于形式的通俗与否，倒成为可以忽略不计的问题了。

　 当许多人为中国科幻的没落而悲哀时，一种常被人们误以为是科幻的奇幻文学作品早已风靡。比如香港科幻作家倪匡的《卫斯理》系列。

　 近半个世纪来，数以百计的《卫斯理》故事，涉及的主题都是困惑着人类的终极问题，如生与死，阴间与阳间，外星人，宇宙，时空，人生，梦幻及超自然现象，但故事结局几乎十居其九都逃不出外星人的巢臼。围绕《卫斯理》的非议还有，这些被称作科幻小说的作品中，科学成分极其薄弱，甚至屡屡违反科学逻辑。因此，在港台，倪匡的作品被视为奇幻文学，而倪匡则把自己的作品和《山海经》、《搜神记》以及各朝各代的笔记小说归为一类。

　 对于科幻、奇幻之争，科幻作家郑军说：“自然之谜与科幻小说虽有缘分，但并非善缘。以往的科幻作者处理这类题材时，除极少数佳作外，常以吸引眼球为要务，偏重猎奇性，忽视科学性。卫斯理系列和X档案电视剧，集此类荒诞之大成。上个世纪90年代以来，中国科幻界许多人单纯强调想像力，不讲究积累知识素材的硬功夫、苦功夫，导致科幻小说创作越来越缺乏筋骨。”

　 但《那多手记之凶心人》的责任编辑杨葵表达了自己的看法：“从技术的角度来讲，目前我国图书在版编目的分类中只有科幻文学这一类别，并没有奇幻文学这一说法。像《那多手记之凶心人》这样的小说也许确实经不起科学的推敲，但我们也无需从科学的角度来要求它。以前的科幻小说写的都是对未来的幻想，而且当时的读者要求那些幻想都要在不远的将来化为现实，那样的作品与其称之为科幻小说，还不如叫未来学研究。”

　 科幻作家刘慈欣认为，事实上，奇幻和科幻不是对立的，奇幻中将越来越多地渗入科幻的因素，科幻也可能从奇幻中学到吸引读者的表现方式，努力具有奇幻作品那样出色的可读性。对此，我们每个人应该坚持自己的科幻理念，而对整个科幻界而言，应对不同风格的作品采取宽容的态度。