《狗日子》（奥地利）

　 导演：伍瑞克？塞得尔

　 主演：马里亚？霍夫斯泰特 阿尔弗莱特？马尔瓦

　 2001年的威尼斯电影节评委会大奖，授予了一部被视为“惊世骇俗”的奥地利影片《狗日子》。这部充斥着烦闷情绪和赤裸人体的故事片，以其纪录片般的犀利和冷峻展示出凡夫俗子的丑陋和隔膜，展示 出身处后工业时代的人们的精神困境，给了西方现代都市童话一记响亮的耳光。

　 英语里的“狗日子”（DogDays）相当于汉语里的三伏天，指一年中最热的那段日子。燥热的天气让人们毫不避讳地脱去了衣裳，也毫无防备地脱去了伪装、露出本相。

　 这部影片的全部故事就发生在狗日子里的维也纳郊区（中产区）。影片没有太多情节，直接由6组人物的日常生活拼接而成：一对年轻的情侣天天生活在暴力、嫉妒和争吵中；爱搭便车的女孩总是在别人的车上聒噪个不休；与狗为伴的丧妻老头邀请清洁妇与他共度结婚纪念日；因车祸失去爱女的离婚夫妻在同一个屋檐下各自漠然生活；警报系统推销员终日为生意和客户投诉而奔忙；憔悴的女教师被男友虐待……故事就在这6条线之间跳接，线与线之间偶有交叉，从结构上说，也没有太多标新立异的地方。它之所以被视为惊世骇俗，完全在于它展示人类生存状况和精神困境时那种不避丑陋、咄咄逼人的手术刀似的手法。

　 以拍摄纪录片成名的导演伍瑞克？塞得尔，在这部故事片中仍然保留了纪录片应有的冷眼，试图用一种接近原生态的、不做作、不矫饰的视觉语言来说话。影片出现的各种各样的盛夏裸体大多数皮肤松弛、皱纹横生、暗疮满布，人们拈起身上的皮肉对镜低回、顾影自怜，浮想联翩。虐待的背后似有真情，爱抚之后紧接着暴力……片中种种充满娱乐精神的元素其实在反娱乐，而种种看似色情的内容其实在反色情。他的镜头跟随片中的人物倘佯在他们自己的身体和心灵上，在没有光影修饰的、脆弱、空虚、寂寞、绝望和衰老显露的地方。在他的镜头下，狗日子里的人们撕下了温文尔雅的面纱，除了穿上比基尼晒太阳和脱光了性交之外什么也不干，除了自己之外谁也不关心，他们懒散沉闷却又狂躁易怒，他们大声嚷嚷却在自说自话，他们被烦热的天气逼得缩回自己的内心，可内心的世界却是荒凉一片。

　 在我看来，本片并非像某些评论所说的是为了“揭露人性的丑陋”，本片真正想说的，是人与人之间的难以沟通。这样的主题并不新鲜，我们曾在《爱情万岁》、《情迷干洗店》等作品那里得到过相似的感受，只不过，塞得尔用了一种更为直接的方式讲述出来罢了。同屋异梦的离婚夫妻，因为女儿车祸惨死难以互相面对，干脆选择了互相漠视。他们未尝不想破镜重圆，可是他们找不到能够回到从前的那条路。爱搭便车的女孩，神经大概有点问题，红通通的一张脸，尖锐着嗓子，永远穿同一件吊带背心，永远在别人的车上唠叨着关于“十大超市”等问题，永远随意翻看别人的手包。即使忍无可忍的车主将她轰下车，她也毫不在意，她只活在自己的“十大”世界中，虽然她摆出了那么一副渴望沟通的姿态……

　 伍瑞克？塞得尔拍摄该片不是以审丑为目的，他虽然坚持着纪录片式的冷眼，但他的眼神却并非恶狠狠的。事实上，本片原样展露那些真实的、也许是丑陋的东西，是在隔绝中寻求沟通，在冷漠中寻求温暖，在堕落中寻求救赎。影片的末尾，离婚的夫妻来到庭院中女儿生前的玩具前，丧妻的老头失去了爱犬，却得到了清洁妇的心，一场大雨倾盆而下，浇凉了狗日子的烦躁，我们看得到伍瑞克？塞得尔的挣扎。