美国独立电影的历史可以追溯到上个世纪20年代，由格里菲斯、卓别林、范朋克组成的“联益公司”，从一开始，目的就非常明确，独立于大制片厂之外的惟一的理由就是保持对利润上的更多的控制。美国独立电影之所以能留存到今天，经济原因压倒一切。到20世纪90年代，随着“独立电影”名声大振，好莱坞主流片厂也开始 打“独立电影牌”，很多著名的独立电影公司被大制片厂兼并，以前千丝万缕的经济联系一笔勾销。

　 就剧情上来讲，《低俗小说》是暴力、性、毒品几个要素交织，通过所谓“环状”叙事，以及精湛的剪辑，糅合起来的一个文本。《低俗小说》遵循的是“最重”原则，即事件不需要相互等待，只留下最“重”的一点，向前与向后的原因都可跳过，时间的空隙由别的事件“最重”的一点接上。如果不够的话，把以前的事件换一个角度（一个新的事件）再讲一遍。

　 譬如，在《低俗小说》中，文森特二人去几个小孩家要债，没人知道还有另一个带枪的小孩其实藏在厕所里。前后两个“真相”是通过小孩打了七八枪但无一中的，奇迹般地联系在一起的。通过这种叙事方式，反而能达到好莱坞经典的“最后一分钟营救”都无法达到的叙事密度。这个过程就好似你坐在电视机前换台―――每个台都是制作精良的“血腥好新闻”，在它们中间穿插的不是广告，而是戏仿、拼贴、穿插着电影史（历史）的各种桥段。

　 《低俗小说》时代，或者说美国独立电影最繁盛的阶段，与现代历史上报纸利润最高的时期，有着时间上明显的重合―――这个时期正是大多数报纸读者群萎缩的阶段。在读者群萎缩的阶段还能够实现历史上最高的盈利，部分原因归结为廉价的新闻方式（即放弃高成本的深度挖掘），导致了利润的增长。

　 《低俗小说》正是通过主流（票房、电影节）的身份认同才具备了更高标准意义上“独立”的身份。而像《性、谎言、录像带》、《女巫布莱尔》、《独行侠》这些独立电影的票房冠军们，则充满色情、暴力和恐怖。排除学术与历史的意义，它们只是幸运地位于盈利函数的最高点而已。

　 以《低俗小说》为代表的美国独立电影，在某种程度上补充了主流电影的空白，把好莱坞的裙摆加大了长长的一圈，使其在旋转之间得以覆盖住更多的内容。长久以来，《低俗小说》被贴上了反主流的、有创造性的、艺术的、反映美国青年心理状态的、后现代的等等标签，在通过影院、电视、VCD、DVD等娱乐着观众的同时，以强大的力量影响着其他国家观众，以低廉的成本吸引着雄心勃勃的世界各地青年导演，以更加隐蔽的方式与美国主流电影一起，同属于美国的意识形态和美国的国家机器。

　 《低俗小说》（美国）

　 导演：昆汀？塔伦蒂诺

　 主演：约翰？特勒沃塔 塞缪尔？L？杰克逊