据报道，冯小刚新片《夜宴》9月即将开机，这是一部不同于他以往风格的古装大片，在片中他不再玩幽默，甚至要抛却一贯的贺岁路线。

　 冯小刚曾经说过：“过去盖起的艺术宫殿中，没有我的位置，我只好在这宫殿的旁边，自己搭一间偏房”。如果，把冯氏风格的电影看成是中国电影艺术宫殿旁边搭建的“偏房”的 话，那么，冯小刚的建筑手艺是一流的。从第一部贺岁片《甲方乙方》起，到后来的《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《一声叹息》乃至《手机》、《天下无贼》都创下了“票房神话”，获得观众的广泛认同。但是，他的作品却始终没有逃脱“叫座不叫好”的宿命，虽然也获过奖，但却没有一个专家正儿八经地站出来说过好。正是这种认同上的失衡，导致冯小刚心理上的偏差，终于在同辈导演和年轻一代导演纷纷走上国际电影节的红地毯，手捧奖杯在各国媒体上露面时，冯小刚终于挣脱了“平民化”的轨道，放弃了自己“与中国社会共同成长，让生活在其中的人产生共鸣”的艺术承诺，花1500万美元的巨款摆下《夜宴》，盛情邀约全球观众享用这道南唐时的中国宫廷大餐。

　 《夜宴》的灵感来自《韩熙载夜宴图》，这是南唐画家顾闳中根据中书侍郎韩熙载的生活逸事为题材绘制的长卷。应该说，冯小刚的眼光是独到的。这幅画，实际上是宫廷斗争的载体，仁人志士、才子佳人、歌伎舞女、内忧外患、阴谋爱情、封建士大夫奢靡的夜生活等娱乐元素丰富之极，更有才华横溢、心胸狭窄的李后主助兴，要多好看有多好看。而且，冯小刚走的也是张艺谋那样的国际路线，场面浩繁复杂，制作极尽奢华，演员除章子怡、吴彦祖等靓妹帅哥外，还有颇具艺术张力的葛优、马精武，而音乐设计谭盾、美术设计叶锦添都是获过奥斯卡金奖的。这样咄咄逼人的组合，可见他达到目标的心情多么迫切。

　 艺术家风格的转换不是件易事，不经历痛苦的心路历程不可能轻易作出决定。我们不敢妄自猜测冯小刚成功与否，但是，我们担忧他劳神费力之后，像张艺谋那样把《十面埋伏》变为“四面楚歌”，让“夜宴”不欢而散，更害怕这样一个寓意深刻的历史故事被文化背景不同的老外误读，就像当初把《霸王别姬》理解成：“别了，我的小老婆”一样，让人啼笑皆非。国际电影节毕竟是一个逼仄的通道，更大的市场还在国内。如若导演都去挤那条小道，那么中国电影的大厦谁来支撑？广大的普通民众谁来娱乐？

　 当然，每个电影人都有自己的理想。陈凯歌就说过：“历史是一根钉子，用来挂上我的传奇”。而冯小刚也吐露过他的心声：通过“人民性”（提炼浓缩老百姓的生活精华）和“传奇性”（运用丰富的想像力，帮助老百姓实现那些在普通生活中难以实现的愿望）来实现高票房。其实，拥有“两性”，冯小刚已经占领了历史的制高点。