近日，赵丹论述表演艺术的《银幕形象创造》和《地狱之门》修订版在赵丹诞辰90周年之际，分别由中国电影出版社、文汇出版社出版。据悉，这两部书是赵丹写于1979年到1980年之间的、阐明“赵氏表演体系”的理论专著。其中，《银幕形象创造》侧重于阐述他对9部主演的影片中所塑造的艺术形象的理解，以及对于表演艺术 的分析。《地狱之门》则以反思与回顾的眼光，描绘了追求“善与美”的奋斗史。

　 此外，赵丹女儿赵青所著的《我和爹爹赵丹》重新出版，赵青、陈明远最新编撰的《赵丹画传》也即将出版。

　 据了解，赵丹一生出演过近40部电影、50多台话剧，其中相当一部分是抗战题材。其主演的影片《十字街头》、《马路天使》、《乌鸦与麻雀》等影片影响广泛。新中国成立后，他又成功塑造了李时珍、林则徐、聂耳、许云峰等艺术形象。《银幕形象创造》和《地狱之门》披露了赵丹的心路历程以及对于中国电影的思索。

　 《地狱之门》一书中收录了1980年10月8日，即赵丹去世的前两天，《人民日报》五版发表的他的文章：《管得太具体，文艺没希望》。这篇文章被看成赵丹的临终遗作。

　 他说：“如果管文艺管得太具体，文艺就没有希望。‘四人帮’管文艺最具体，连演员身上一根腰带、一个补钉都管，管得八亿人民只剩下八个戏，难道还不能从反面引起我们警觉吗？”他还说：“文艺创作是最有个性的，文艺创作不能搞举手通过……”

　 赵丹文章还说到“外行领导内行”的问题，提出“为什么要死死拽住那么多非艺术干部来管住艺术家们呢？有些非艺术干部在别的工作岗位上也许会有所作为的。可是，如今那么多‘游泳健将’都挤到一个‘游泳池’里，就只能‘插蜡烛’了”。

　 人们对于赵丹的怀念更多的是来自赵丹本人的人格魅力，巴金曾经盛赞赵丹是“第一个敢讲真话的人”。

　 在《赵丹画传》一书中，读者可以见到赵丹在生命后期画的大量山水画作。其中许多照片记录了他的人生历程。如，赵丹的艺术生命在“文革”年代留下了永久的遗憾。从上世纪60年代初期，赵丹就开始筹拍《鲁迅》，反反复复，胡须留了又剃，剃了又留，历时多年，终于没拍成。自1933年至1949年，他拍片32部之多，但1965年至1980年正是他人生的黄金时段，却在艺术上留下一片空白。《赵丹画传》这样记载：“当时他伤心地调侃自己―――‘画画是我的职业，电影是我的副业’。”

　 与此同时，黄宗英在最新推出的《黄宗英自述》这本书里，以相当篇幅回忆了赵丹许多鲜为人知的故事。其中记载了导演翟俊杰在回忆赵丹的时候曾说，那时候的阿丹，经常哈哈大笑着从凳子滑到地板上，抬起头之后眼里全是泪水。“因为他是把艺术当成自己性命的人”。黄宗英在书中说：“中国已经产生、还会再产生十分出色的艺术家、举世无双的艺术家、远远超过赵丹的艺术家，但中国不可能再产生赵丹。赵丹就是赵丹。”