连日来，京城惟一的民营小剧场―――北剧场关张的消息成了北京戏剧圈的头等大事。经过近一个月的精心修缮和设备更新后，该剧场被新东家中央戏剧学院正式更名为中央戏剧学院北剧场，并再度开张。

　 在2002年底“台资不能经营剧场”的条例颁布之后，台湾著名导演赖声川撤出了所有资金，这时，对于戏剧抱有 巨大热情的袁鸿以10万元注册资金承包了北剧场，并出任经理。几年来这里上演了包括《恋爱的犀牛》、《千禧夜，我们说相声》、《他没有两个老婆》、《我爱抬杠》、《玩偶之家》等多部让人难忘的话剧作品，而且每年的大学生戏剧节都以北剧场为主要阵地，就在关张之前这里还进行了今年大学生戏剧节的演出。几年来，这里曾是林兆华、孟京辉、张广天等知名话剧导演的试验田，也曾是孙红雷、蒋雯丽等实力派演员挥洒激情的舞台，更是青年导演、民间戏剧人以及大学生们温暖的家。

　 然而圈里人都知道，北剧场长期以来一直面临资金窘境。袁鸿为剧场算过一笔账：“每个月5．5万元的租金，一年下来就是66万元，再加上维护、人员、能源等的消耗，一年的成本接近100万元，而我们面对剧组的场租价格是一场4500元，也就是说我们一年演到200场以上才能基本保持收支平衡。对于剧场来说，这样的场租显然是偏高了。上海也有一个和我们类似的民营剧场，今年早些时候也关张了。”袁鸿说：“虽然我失败了，但我仍然相信，10年之内民营剧场会在北京渐成规模，但这个经营的人不一定是我。”

　 对于北剧场民营化的退出以及曾经面临的窘境，大学生戏剧节的组织者、中国社会科学院文学所的陶庆梅说：”北剧场鼓励民间制作的定位，其实需要一套与之相配套的戏剧基金与补贴制度。相对于国外以及港台地区的戏剧环境来说，北京还没有一套完善的适应民间戏剧生存与发展的机制。在北剧场演出的这些小制作戏剧，在国外以及港台地区是可以去申请各种基金与政府补贴的，但这在北京则无法实现。”

　 然而，在面临资金挑战的同时，北剧场却依然没有向市场妥协。这几年，北剧场很少招揽“明星加搞笑”的所谓时尚剧，坚持鼓励新人新作，支持民间戏剧交流，试图拓宽观众的审美视野。在陶庆梅看来，很难说北剧场的这种坚持是不是只是出于对个人理想的捍卫，也很难单纯地为它喝彩或嘲笑它的不通世故，但从中至少能体察出袁鸿的一点企图：他想以剧场为中心，呼应一种能准确切入当代社会生活并以精准的戏剧形式体现出来的创作氛围。

　 陶庆梅认为，北剧场一直鼓励新人新作，但这些新面孔新作品的商业性要素本身就不完备，也很难成为戏剧舞台的亮点，一些创作者口口声声说着热爱戏剧，可在舞台上一见不着创作者的思想与见解有多深厚，二见不着导演处理舞台的能力，三见不着演员的精彩表演，这里隐藏着的最为致命的矛盾是：作为一家民营剧场，它必须盈利；但它举办的演出与活动，本身并没有太大的盈利空间。

　 为了改变前两年的亏损态势，从2004年开始，北剧场开始尝试5个股东参股的方式，其中最大的股东是剧场的法人傅若岩，如今仍是中戏艺术管理系学生的他坦言：“关张与经营不善有直接关系，2003年剧场有30多万元的亏损，去年以入股的方式进行改革后当年实现了三四万元的盈利，但是从今年4月到9月，剧场竟亏损了9．3万元，这种状况从某种意义上来说是受到今年整个演出市场滑坡的牵连，但跟袁鸿的经营理念也有直接关系。”

　 “4年来，我没有一天是轻松度过的。很早以前我就说过，北剧场是存在一天算一天，如果我个人的精力、财力还消耗得起，我会支撑下去”。谈到自己的离去，袁鸿一脸无奈。

　 两年前，袁鸿曾经将自己的房子卖掉来还场租，为戏剧弹尽粮绝的他曾在一个名为《再见，北剧场》的帖子中动情地写道：“在9月之后，也许你很难在北剧场看到我的身影或者听到我的声音，可是我们仍然保有一些珍贵的，别人无法夺去，岁月也无法割舍的东西，是一种亲如血肉的信赖，是一种永远不可磨灭的纪念，是一种彼此之间不可替代的理解，是一种超越时空仍然恒常存在的奇妙的联系。”

　 有些诗人气质的袁鸿带着一些诗人的伤感离去。一位戏剧发烧友感慨地说：“如今的戏剧创作力量太弱了，整个戏剧环境不是他一个人能够改变的，但我相信袁鸿不会落幕。”

　 坚持原创、民间和大戏节的北剧场，改换门庭后是否还会个性依然？对此中央戏剧学院负责人表示，北剧场今后将继续支持“大学生戏剧节”，并坚持其低票价的原则。而更名后的揭幕演出将是10月20日至27日期间由中戏主办的“2005年表演教学国际研讨会及戏剧展演”中的国外剧目。届时，纽约城市大学演艺学院的《梦剧》、印度国立戏剧学院的《老婶娘？墙》、《芝麻开门》将陆续登台亮相，随后，中戏自产的《爆米花》和《残酷的游戏》也将在这里上演。