这个冷新年，悲凉的消息多，快乐的消息少。

　 上周，国内一位著名的考古学家邹衡先生过世了。这个名字，可能对绝大多数人来说都很陌生。虽然，文物和考古在收藏界和媒体上是热点，但“热点”背后的那些考古学者，却似乎从来都是“冰点”，没多少人关注，尽管像邹衡这样的学界权威故事很多―――譬如，他 是中国最早的考古学研究生，他说郭沫若署名的《中国史稿》抄袭了自己的讲义，他提出中国作为一个国家应该从商朝后期算起，不是上下5000年而是4000年，等等。

　 现在国内搞商周考古的学者，大半出自邹衡先生的门下，“权威”二字邹衡先生完全当的起，然而饶是如此，邹衡过世的消息也没引起媒体多大的关注―――这还是在新闻的淡季。所谓冷门学科，命运大抵如此吧。

　 相形之下，文学要热门得多。新的一年的图书订货会就要在北京开了，一些名作家开始推销新作，在媒体上亮相，指点文字。

　 “转型”这个词是近年来从作者那儿听得最多的字眼，海岩要转型，余华要转型，现在铁凝也要转型。六年前的《大浴女》的书名让不知情的人以为作者是个“70后”的热辣“美女作家”，如今出的这部《笨花》就不同了，讲的是清末民初到上世纪50年代几十年间冀中乡村几代人的生活。听说，铁凝为此作品还专门到档案馆去收集资料。看来，《笨花》搭的架子挺大，铁凝自己都说了，这算是她“迄今为止的长篇小说中，最具分量、也最具有挑战的一部”。

　 2005年贾平凹的新作《秦腔》遭到评论家炮轰。有人说，“这部长篇小说的失败可以为中国乡土文学画上句号”。但另一位作家莫言却有另番见解―――农民已经不再是商品的生产者，已经融入国际大市场，所以乡土文学也在自觉地缩短和城市文学的距离，这是新形态的乡土文学。

　 非常巧合的是，莫言的新作《生死疲劳》说的是1950年到2000年中国农村的故事，时间上像是急于“转型”的铁凝的续篇，两部书加起来就是一部20世纪中国农村史。莫言还说，农民饱经患难的历史，实际上反映了一种螺旋上升的历史规律。看来，莫言依旧坚挺。

　 没能挺住的是中国作协副主席叶辛，涉嫌剽窃案一审判决结果出来，叶辛被认定侵犯了云南作家段平的著作权，被判赔偿后者经济损失9万余元。面对采访，叶辛的口径仍然和对方起诉之时的一致，形容此事为“先天不足”――当时他接受委托方创作《商贾将军》剧本时，提及拿来做参考的资料，对方表示已经解决了版权问题。叶辛认为既然是委托方没有谈妥版权问题，就应该由他们承担版权纠纷责任。“比如说张艺谋看中了《红高粱》要找人改编成电影，之前他一定会先跟莫言谈好版权问题，这是惯例。”

　 但是，叶老师没说的是，张艺谋可没把《红高粱》的剧本换个名字出小说。