第一次知道赵赵是七八年前看到她在《南方周末》上写的一篇关于石康小说《晃晃悠悠》的读后感，那篇文章饱含着某种被触动以后的真情流露。当时石康正处于无人喝彩阶段。我问石康看了这篇文章没有，石康说看了。我问这个赵赵是谁？他说不知道。

    也就是说这是一篇真正的读后感，而不是为做宣传或碍于朋友面子而写的命题作文，也就是说赵赵是真被《晃晃悠悠》给触动了。由此我大致估摸赵赵是这么一路人：女性，北京孩子，感情细腻，善舞文弄墨，年龄二十七八。

    后来见到赵赵，她大致就是这么种状况。

    在赵赵之前，对于女作家，尤其是写随笔的女作家，我几乎没有好感，但赵赵一扫我对女作家的恶劣印象。她出手不凡。文字干脆利索，机智幽默；感情细腻兼独特，绝无酸文假醋为赋新辞强说愁那一套；而且她头脑清晰。这份清晰也表现在她的文章定位上，即她是为报纸杂志的副刊而创作，她知道她的潜在读者群是哪一部分人，她还知道她不仅要有才华释放之后的快感，她还要有物质回报。

    在之后的几年里，只要翻开时尚报刊，动不动就会读到赵赵的随笔，接下来就是出书，印象中那时聚会，赵赵动不动就会捧着她的新书出现。的确，在随笔这块一亩三分地里，赵赵确实耍得很开。

    当然这也带来另外的一个问题，就是，她烦了，尤其赵赵说自己“干什么都很快腻的”。我想这可能也是因为随笔或“小品文”的局限。这种局限性的根本就是：这路文章是受制于某一部分读者茶余饭后的闲趣，至于随笔这种形式，其实并没限制什么。鲁迅前半生写了些小说，博得文学家这顶帽子，后半生一直在写随笔（或称杂文），但我们不说他是随笔家，我们说他是思想家、革命家，就是因为他的随笔已不是为满足某一部分人的闲趣了。

    赵赵似乎没有做思想家的野心，她的突破方向不是思想意识，也不是趣味，而是形式。于是我们看到了《命犯桃花》中一些类似随笔和小说之间的文章，以及相当多的纯粹小说，赵赵的小说也是时尚杂志的产物，正如十多年前纯文学杂志一手遮天的时候，产生了一大批所谓纯文学作家及作品。

    时尚杂志是新的文学阵地。因为新，所以其作者队伍鱼龙混杂，作品良莠不齐，既有雪米莉，也有岑凯伦，还有张承志，既有没心没肺的后庭花，也有咬牙切齿的亡国恨。但比较正的，我以为就是赵赵代表的这一路，她是写给都市的白领看的，时尚杂志是为都市白领办的，他们一拍即合。“即合”的同时，赵赵的小说（及随笔）对白领们还有提升作用，这一点恐怕也只有赵赵能做到，因为白领们只吃她这一套。

    我读赵赵的小说是愉快的，也是能被触动的，尤其是她那几篇牵扯到神神鬼鬼的小说，我以为非常精到，让我有点想起汪曾祺，当然论功力赵赵还是比汪曾祺差一截，否则汪老岂不白活了。

    赵赵的小说让我想起流行音乐，想起盗版影碟，总之她的文章来自一种新的文化背景，这种文化的基本特征我觉得就是以商业驱动为基础，只有具备了这个基础，才可能发出这新时代的“强音”，而文学似乎天然就不具备“时代强音”的要求，所以赵赵涉足影视也就是自然而然的事了，于是就有了赵赵编剧的《动什么都不能动感情》以及刚参加东京电影节的《青春期》。

    从随笔到小说到编剧（我听说她以前还写过流行歌），赵赵似乎总在变，其实以我对她不多的了解，她并不是个嬗变之人，只不过是我们这个花哨嬗变的时代看上了她，谁让她才华横溢呢。