历史正剧同样需要爆发力
“当我们的观众将所有的热情和崇拜全部奉献给《亮剑》、《狼毒花》、《士兵突击》中那些气质粗犷、叱咤风云的‘战将’时，难道我们不该将祁隽藻等‘古仁人’、‘士大夫’的精神风貌重新张扬、立为偶像吗？”
在古装剧收视率一路滑坡的今天，女导演杨阳偏偏逆流而上，要用她的第一部古装剧《天地民心》为辫子戏正名。近日，40集大型古装电视连续剧《天地民心》在山西寿阳开机。该剧讲述的是清代寿阳籍的著名文人祁隽藻“四朝文臣，三代帝师”的传奇人生故事。这部戏的开拍，不但让观众对曾经执导过《牵手》、《记忆的证明》、《诺尔曼·白求恩》等热播剧的杨阳的新作充满期待，更引发了业内人士对古装剧的新思索。
审美疲劳“坑”了古装剧
古装剧近几年来势汹汹，荧屏俨然成了“古装大卖场”，大导、大演、大编一个都不少，网络评论层出不穷，一个荧屏古装剧的盛世局面似乎正在形成。但事实上，几部被几大电视台抱以厚望的古装大戏却连遭滑铁卢，平均收视率甚至不到3％。面对大气势低收视的尴尬局面，连一些电视台的影视部负责人都承认：“古装剧对观众的吸引力确实大不如前了。”
从“收视良药”到“收视毒药”，有人说造成这种状况某种程度上与国家政策的宏观调控有关，但不少专家坦率地表示，更主要的是古装剧的审美疲劳加“戏说”害了自己。大家不分青红皂白一窝蜂地披件古人外衣就胡编乱造，结果不仅把自己坑了，最后也让真正优秀的古装剧受到了牵连。
杨阳说，自己一直比较排斥古装剧，因为这类戏演来演去，无非都是些帝王将相、才子佳人、宫廷阴谋、武侠争斗。尽管前些年中国内地的古装电视剧在投资、制作以及演员阵容上几乎做到了登峰造极、无可挑剔的程度，但“千剧一面”的现状还是让古装剧拿不出新的面貌面对观众。
放眼现在的古装剧，无非两种路数：一种是改编自名著、史书的所谓“正史”，从《雍正王朝》、《汉武大帝》以来，史书上稍有故事的帝王已经被拍遍，对帝王歌功颂德一直是一部分观众出现排斥反应的原因之一；而另一种所谓“戏说”，自《还珠格格》、《康熙微服私访记》以下，打打闹闹、情节经不住推敲、粗制滥造的古装剧更让观众厌烦。
观众不买账，收视率就节节下滑。目前，全国三分之一的电视台拒绝古装戏，尤其是东北、西北的古装剧市场全面冷冻。古装戏市场不错的华东地区，如上海、江苏，这两年也在走下坡路，一些原本尝过古装剧甜头的影视公司也不得不忍痛割爱，不约而同地开始转型。
探索古装剧的新出路
“历史正剧同样需要爆发力，一定要‘闯’出特色。”《天地民心》中扮演祁隽藻初恋情人的青年演员宋佳说。这也是很多创作者至今仍对古装剧充满信心的原因。
虽然大势已去，但这并不说明古装剧就是“死期已到”束手无策了。市场需求多元化，也让古装剧有了被“宽大处理”的可能性。在古装剧收视低迷的现状下，为了扭转目前古装戏不景气的局面，让市场和观众重新接受，不少影视人开始在“原创”两个字上下工夫。《大明王朝1566》的编剧刘和平曾感叹，现在除了拿名著改编拍摄外，国内原创电视剧基本上把正宗的文学艺术边缘化了。
从今人不常知道的中国古代文人传奇、故事中求真经，这次《天地民心》又为古装剧打开了一扇新窗。这部由王洛勇、孙海鹰、吕丽萍等众多实力派明星甘当“绿叶”的大戏，捧出的是成泰、袁弘、宋佳等影视新人。虽然在类似的大型古装剧中，这样的阵容并不算最为强大，但片方希望通过不同的立意和表达方式吸引观众，让古装剧以清新的面孔示人。
“当我第一次手执导筒，将镜头瞄准历史的时候，我希望能为千千万万无名的文人志士立一块纪念碑。”导演杨阳说，想用“气势和意境”去表述祁隽藻这位历史人物的正气。
第一次接拍古装剧的成泰觉得，这部戏其实脱离了一般古装戏戏说、武侠或者偏重政治权谋的俗套，绝大部分都是文戏，却要调动观众的兴趣，实在不是易事。如何让祁隽藻这个历史人物在自己身上“复活”，演出他的精神和内在的气质，这比在形象上取信观众更加困难，也是他目前预想到的最大的难题。
市场是一双“看不见的手”
《神探狄仁杰》自第一二部播出以来，就因为其悬疑、断案等元素成为观众喜欢的剧集，在强大的“狄迷”队伍支持下，一个古代神探，借现代荧屏成了“偶像明星”，而百余集的故事也逐渐形成了自己的品牌。可就是这样一部古装剧也没能摆脱续集“狗尾续貂”的命运。
“人体孕育红蜘蛛，一集故事半集回放，唐朝人穿西服，这些剧情看着让人闹心。”第三部日前登陆央视八套，开播不久立刻引发观众热议，有人批判，有人找碴儿，有人在网上为狄仁杰总结语录。
把场景搬到边关，请来董璇、关悦等美女，在题材上加入社会热点问题，都是为了给大家带来更多看点。可观众偏偏不肯买账，重压之下，制片方已经决定暂时让“狄仁杰”告一段落，“让《神探狄仁杰》系列保持一定水平，不能越拍越烂。”导演钱雁秋说。
和“狄仁杰”的落败形成鲜明对比的是，上海东方电影频道的38集开年大戏《龙游天下》没有炒作，却悄悄地以最高收视率达8．3％创下了该频道开播3年来的新高；而央视八套对去年收视率的前10名进行调查时，发现古装剧竟占去了“半壁江山”。
有媒体评论说，当年把古装剧拉下马的是一双“看不见的手”——市场调节，而如今，把古装剧又悄悄扶上马的仍是这双“看不见的手”。一窝蜂之后很快迎来了多年不遇的萧条，去年全国有三分之一电视台拒绝播出古装戏，许多摄制组因此风声鹤唳，不敢再拍，由此，造成了荧屏古装剧大退潮后供不应求的真空。
面对再次悄悄降临的机遇，杨阳已经做好了准备。“古装剧想重新赢得观众的喝彩，就一定要契合今天观众的审美情趣，而不是老一套地讲述一个历史人物的历史故事。”杨阳说。