当“严肃派”遇上“炫技派”

本报记者 桂杰

中青在线－中国青年报　　　 2008-04-22 　　　[打印]　[关闭]

    经过几个月的排练之后，话剧《天朝1900》于4月15日在国家大剧院戏剧场隆重上演。该剧在上演之前就充分显示了大戏的坯子和图景。作为国家话剧院2008年的重点剧目，文化部为该戏投资400万元，在演员方面该戏云集了陈建斌、倪大红、雷恪生、韩童生、冯宪珍、马书良等一批国家话剧院实力派演员，以前所未有的“黄金演出阵容”登台亮相。

    据悉，著名编剧作家李龙云从1985年起就开始酝酿这部戏剧的创作。目前呈现的《天朝1900》正是根据李龙云的作品《天朝上邦》改编。

    在剧中，有人痴迷于养鸽，有人效仿岳飞梦想报国，有人排斥西方文化，有人奴性卖国，有劝老子为国捐躯的儿子……一束束追光让时光倒流，舞台上的每个人物都通过自己的演技展示着那个年代人们的生存状态和思想观念。该剧在内容中不仅仅涉及了国家危亡，更是在悲剧中加入了喜剧元素。陈建斌所扮演的人物整日梦想成为岳飞，不惜让母亲在背后刺字“精忠报国”。不料自己根本无法忍受疼痛，在父母妻子的强制下，仅刺了3个字便高喊“谁爱当岳飞谁当去吧！”而后成为笑谈。为了烘托舞台气氛，电影导演出身的尹力加入了戏曲、芭蕾、民俗艺术、武术、旁白朗诵等多方面表演形式，穿插在戏的中间，表现该剧的年代感并再现老北京风貌。

    戏剧评论家童道明在观摩《天朝1900》首演后非常激动，他认为，用写实手法揭示庚子之变那个特殊历史时代人们的生存状况，用夸张的表演批判性的阐释人们身上某些阴暗的东西，这种悲喜交加的情感融合更符合当今观众的接受能力。在童道明看来，将电影语汇融入戏剧艺术，给戏剧舞台带来的是新的突破。

    对于导演的舞台处理方式，也有专家提出不同意见。评论家解玺璋认为，李龙云的剧本很有分量，锋芒所向直指中国人的国民性，其思考之严肃、认真，倒是导演尹力在将它呈现于舞台的时候，给人的感觉是有点耍，属于“炫技派”，不仅炫技，还炫民俗，看上去满唬人的，实际上徒有其表，空虚得很。

    一位不愿透露姓名的评论家指出，“该剧的群众场面完全是一种外包装，和主要演员在舞台前方的表演简直就是两张皮，根本没有融为一体，使得整个舞台的演出变成了电视晚会的样式，演员的整个表演变成了小品式的搞笑外加歌舞演出。”

    除了舞台演出形式饱受争议，该剧表现的内核也成为争议的热点。戏里所演的那些中国人，愚昧、自私、盲目自大，麻木、保守、顽固不化；图虚名，要面子，表面上虚张声势，骨子里胆小怕事；说谎造假，不讲诚信；逆来顺受，不思进取。在解玺璋看来，如今再拿旗人那点毛病来反思中国人的国民性，已经非常不够了，都不足以给观众以震撼，而只能使剧场里的观众也沦为“看客”。所以，戏的尾声，关于“为大清国死而不值”的慷慨激昂，也就得不到观众应有的呼应。