青春文学要将功利写作进行到底？
当“海选”成为娱乐圈内一个滥俗的词语，其在文化圈所能起到的最大作用，就是制造噱头了。不得不说，这样的噱头在文学商业化的今天，具备一定的新鲜感。但如果扒掉其“海选、PK”的外衣，会发现它和其他作文大赛并无本质区别，而这层“外衣”的存在，无论对张扬还是隐藏主办方的商业野心，都有左右逢源的效果。
当然，每桩文学赛事都有其隐含的目的所在。当年举办“新概念作文大赛”，让一本发行量降到历史最低点的《萌芽》，一跃成为中学生心目中的“文学圣殿”。所以，“文学之新”的比赛平台设在由郭敬明主编的《最小说》杂志，也便成了理所当然的事情。不过，带有如此明显商业目的的文学大赛，说能评选出下一个“郭敬明”我相信，至于下一个“王蒙、张抗抗、刘震云”，则纯粹是忽悠了。
郭敬明的成功之路是显而易见的，参加作文大赛脱颖而出，出版长篇小说被贴上“青春写作”、“80后代表作家”等标签，开办公司和出版社合作出版杂志，登上作家富豪榜榜首……这其中，有多少是郭敬明个人文学水平的真实呈现，有多少是幕后操作团队的推动，相信对青春文学领域有所了解的人，都自有一定的判断。相对而言，有着丰富成功经验的出版团队“复制”一名“郭敬明”的可能性，要远远大于评选出一名“王蒙”的可能性，毕竟，真正的实力作家是需要历经各种文学标准的检验和读者的评判，经过时间的遴选才会得到公认的。
这起事先张扬的评选倒是和当下的文学形态比较符合：真正的写作无人问津，贴上某种标签的文字却成了畅销商品。以同出“新概念”之门的郭敬明、韩寒和张悦然为例，在走上文坛之后，因为各自的文学理想不同，他们分别选择了不一样的发展路线，他们的状况一目了然，注重作品文学属性的张悦然相对比较沉寂，相反迎合商业利益的郭敬明则成为潮头人物。有了榜样性质的带头人和整体环境的影响，青春文学的功利性写作成为一股潮流，而且是理直气壮的，在这里，抄袭不再是可耻的事情，因为有无数袒护的“大手”在帮助他们遮风挡雨，作品写得好坏已经不再重要，因为销量很高，郭敬明都可以自称“中国最好的作家了”。
就在最近这段时间，一名高二女生因为多篇文章涉及多处抄袭被网友揭发，这名尚未成年的女生，在网络上小有名气，不仅在众多知名青少年报刊上发表过作品，更获得了为数不少冠以“全国”名义的文学大赛奖项。令人意想不到的是，她大段照抄玛格丽特·杜拉斯、白先勇作品的文章，竟能通过编辑之手堂而皇之地发表出来。如果不是媒体曝光，不知这名女生会否参加这次“文学之新”比赛，能否成为下一个“文学偶像”？在整个文学创作秩序被重新排列，整个文学评价体系也在溃乱的时候，要求青春文学“独善其身”是不现实的，但有远见的出版单位和文坛前辈，应担当起维护这片“净土”尽量不受不良现象侵扰的责任，而不应推波助澜，让功利写作成为青春文学的“主旋律”。
文学曾是一代又一代年轻人的梦想，上个世纪90年代初，一批校园诗人、作家凭借出色的写作才能被各地知名高校免费录取，成为当时的文学佳话，迄今为止，这批中国文坛的最后一批守望者，还大多固守在纯文学领域扎扎实实地写作。现在的文学青少年也是有梦想的，只是他们的梦想早已不“局限”于文学理想能否实现，更多地寄托于如何一夜成名。而这种倾向的产生，很大程度是拜文学商业化所赐。所以，可以说是商业化摧残了青少年的文学梦想，商业过度参与的结果是，那些曾被我们引以为傲的传统文学特质将不复存在。