文物市场有多黑
吴树一直好奇地跟着这对父女。这个记者去过很多国家的博物馆，可却是第一次在这样“神圣的地方”，听到这样的话，而且出自一个小姑娘之口。
回家后，吴树立刻打开电脑，他甚至控制不住自己敲键盘的手，“叭叭”不停，一直敲下去。5年来，吴树暗访国内古玩市场、拍卖公司、文物造假基地，他说自己“深深受了刺激，必须说出真相”，因为，“我怕人们的灵魂被金钱吞噬。”
12月19日，北京，大风，零下8摄氏度。在一家瑞士咖啡厅，58岁的吴树摘下他的红围巾，刚落定，就指着记者带的他刚出版的《谁在收藏中国》一书说：“我可不指望当畅销书作家。”
“我写这本书，完全是由着性子，喊一嗓子。O型血，爱冲动！”他说。
5年前，这个某家电视台的领导跟普通人一样，对文物一无所知，“看胎”、“看釉”、“听声”这些行话，他一句不懂，他更不知道一些造假的诀窍，比如陶瓷用x线照射后，每一秒钟会将釉面老化程度提早200年左右。
他入行纯属偶然。一次，九江的朋友告诉他，九江市的一农民在河边挖到了一堆“烂罐子”，让他去看看。他随了几个朋友就去了。
一到农民家，农民正在拿稻草擦罐子。事后，他才知道，刚出土的陶瓷文物，一般都得风干半个月，再拿毛刷子轻轻刷去土，最忌讳刚出土就又擦又洗。
10件东西，擦了8个，外面的釉很多都擦掉了，只有两件还没来得及擦。没擦的一个罐子，一边像个鸡头，一边看着像个火炬。他给浙江懂行的朋友打电话。朋友说，快去出土现场，看砖是不是一头高一头低的“塔砖”。吴树随老农一看，果然是“塔砖”。于是，朋友断定，这是西晋的“鸡头罐”，那个所谓的“火炬”，就是鸡尾巴。
一谈价钱，10件东西，老农要1800元。吴树二话没说给了，同去的朋友嘲笑他：“就这堆破罐子？你是不是扶贫来的，给这么多！”
可回到北京，请行家一看，这批“烂罐子”全是“老货”，值几十万元。吴树一下子就傻了。
在初次告捷的刺激下，吴树就成了“每天8万客流量的潘家园的寻宝一族”。那时候，他疯狂地一麻袋一麻袋地买古董，花了10多万元，可结果请专家一看，全是假的！
“像过山车一样，癫狂了一把”后，吴树感觉到，这行当水深，“不是一般人玩的”。于是，他开始研究潘家园，因为，这里以“近乎机器生产的速度，创造出无数个财富神话”。
一张几代人趴在上面吃过饭的方桌价值数万元、一只老祖母的泡菜坛子价值十几万元，一副挂在堂屋里都嫌寒碜的旧画价值几十万元……
一位卖肉的，偶尔拿5斤猪肉换了一张发黄的老画，画上连作者章都没有，却盖了三代皇帝的鉴藏印章，人人都说是赝品，不料却被人高价收了去。数年后，这幅老画现身美国纽约拍卖会，落槌187万美元（合1600万人民币），创下了当代中国古代书画拍卖的世界纪录。
一位柳先生，在潘家园50元淘回一只天蓝釉红斑钧瓷洗，被妻子嘲笑“一只患有红斑狼疮症状的烂碗”，拿着装洗衣粉，后来被人2万元收了去，结果这只碗被国家博物馆做碳14测试，证明是宋代的钧瓷，最后以600万元转让。
潘家园“捡漏儿”的财富童话，吴树听了太多。可听到看到更多的是败家的，上当的，走火入魔了的。
在采访中，他发现有个做发财梦的人，光“成化斗彩鸡缸罐”，就收了500多只，可惜全是“假货”。吴树还拜访了一个河北的大企业家，企业家花了上亿元买了1000多件藏品，可真品不上10件。
他在潘家园发放问卷调查，发现95％的人是用来投资，5％的人用来收藏。也就是说，中国绝大多数文物收藏爱好者都是揣着一夜暴富的美梦，杀上淘宝之路的。
朋友告诉吴树：“现在从事文物买卖的回报，已经远远超过了贩卖毒品和军火，而且安全、体面、文雅！你要是搞到一件大器，出手就是几百上千万元甚至几个亿，相当于贩卖上吨重的毒品。”
在潘家园转转，吴树总能发现些呆呆傻傻的“古玩虫”：他们神魂颠倒、目光直视，回家喝茶盯着自家的杯子，吃饭看着盛菜的盘子发呆，出门在外踩到一块石头，也要捡起来仔细端详，生怕放过一次点石成金的机会。
为了弄清那些假货的来源，吴树化装成文物贩子，甚至掏钱买假货，取得信任，暗访造假村。怕说外行话，他还花了一万多元钱买专业书、音像制品。
他还暗访过安徽的一个文物贩子。这个文物贩子，在合肥城郊一块废弃的棉花地里，建造了一个在全世界文物市场呼风唤雨的地下“青铜王国”。后来，这个文物贩子被判刑，香港乃至国际文物市场的青铜器，竟因此而价格飞涨。
他还得知，曾被国家博物馆、故宫博物院竞相收购的一个仿制“北魏陶俑”，被公安部门查出，实际上出自河南洛阳村民高水旺家。他家的后院堆满了唐三彩，这种“高仿品”，甚至还有联合国教科文组织颁发的“民间工艺美术品”荣誉证书，并以此在工商局注册，照章纳税。
走完一个个“青铜器村”、“陶俑村”，吴树感慨：“现在造假技术之高，别说仪器，有的连神仙都分不出。还真是假作真时真亦假。”
除了造假，还有盗宝。吴树说，近些年在全国范围内发掘的古墓，未被盗墓贼染指的不到5％。难怪新疆考古研究所副所长感慨，他们是“跟着盗墓贼搞考古，尽捡他们剩下的破烂。”
如今，中国的艺术品投资市场，已是一片繁荣景象。在中国，热衷于艺术品投资的爱好者，已经有7000万人，年交易额近200亿元。可这个泱泱大国，真是文物大国吗？
一组数字让吴树吃惊不小：流失海外的中国文物总量，超过了国内馆藏文物的总和，中国博物馆现有的文物收藏总量，不足美国一家博物馆系统的十分之一。
中国的文物，正在以这样的速度流失——某天，仅4个海关，仅5％的抽检率，就查获了走私文物15512件。
吴树到香港中环的荷李活道和上环的摩罗街暗访，摸清了国宝外流的几种方式，其中最常见的是“带工”，即随便找个往返香港内地的菜农，往菜担子中一放就轻松过关了。还有的通过邮件快递、装在箱板夹层、混在一模一样的工艺品里走私过关。
几年的采访下来，吴树觉得这一路越走越黑。“文物市场这个黑洞深不见底啊。”他感叹道。
“到底有多黑？”有人问他。
吴树拍拍《谁在收藏中国》漆黑一片的的封面说：“比这黑皮书的黑皮肤还黑！”
有人把中国的拍卖公司形容成“刚刚开屏的金孔雀”，吴树却说：“那是只黑乌鸦！”
吴树就亲自参与了一场“左手卖给右手”的拍卖游戏。他说，许多拍卖公司知假拍假，甚至公然宣称，拍不了值钱的真东西，只拍“有卖相”的赝品。
他收集了大量名人打假资料。
画家韩美林曾直言：“北京有家拍卖公司卖了800多张‘韩美林’，全是假画，市场上流通的韩美林的画99％是假的。”
拍卖会上，中国“画僧”史国良多次发现仿制他的假画，无奈之下，他不得不建起个人网站，公开打假。
70多岁的老画家杨红太，曾在北京一家拍卖公司，当场指着赝品说：“这不是我的《打水姑娘》！”可拍卖公司态度模糊，就是不认错。
89岁的吴冠中现在很少鉴定自己的作品。原因很简单，因为艺术市场上，他的“假画太多了，忙不过来”。更重要的一个原因是，即使他鉴定是假的，造假者和拍卖行也得不到法律的追究，艺术品不保真，成了拍卖行的潜规则。
一位收藏人以253万元拍得署名为吴冠中的油画《池塘》，吴冠中看到此画后，气愤地在画上写下“这画非我所作，系伪作”，并签上名。
“这是多么讽刺的事啊。”吴树苦笑着说，“这假画本来一钱不值，可正因为有了吴老这话和签名，却让它成了重要的文物！”
每次看到全国各地的电视台遍地开花地热播“鉴宝”节目，吴树就愤愤地换台。他希望“国家整顿这些节目”，因为，这对文物保护来说，“是场灾难”。
他解释说，电视误导了全民藏宝热，那些精彩的估价环节，误导了观众：似乎，一件宝物能卖多少钱，便决定了它的全部价值。
只有看到主持人王刚，他才会放下遥控器，静静地坐着等着那一刻：王刚手持护宝锤，高高抬起，锤落声起：“去伪——存真”！赝品碎了！
“那才叫痛快！”吴树坏坏地笑道。