选秀歌手只是内地乐坛的一团“过眼云”
2005年“超女”冠军李宇春可谓选秀选手中的标杆了吧，但时隔四年，人们对她的第一反应依旧是她的中性风格和彪悍的粉丝群“玉米”。虽然李宇春保持每年出一张专辑的速度，但其作品恐怕除玉米之外没人能记得。同为2005年“超女”，亚军周笔畅不断更换东家，第4名何洁则更多与整容、绯闻、解约官司等相纠缠。2006年“超女”冠军尚雯婕近日也成为话题人物，但却是因为网上爆出的“雷人旗袍装”。2007年快乐男声的境况同样如此，不过才两年时间，众多选手早已不知所终。冠军陈楚生因650万元解约风波登上娱乐版头条；“快男”中唯一出专辑的张杰被人们提及最多的，也不是音乐，而是与谢姓主持人的绯闻。至于今年的“快女”，从酷似张柏芝的贡米，到“绵羊音”曾轶可，每一个赛程阶段，都弥漫着浓浓的炒作味。
反观大洋彼岸的选秀节目《美国偶像》，第一季冠军凯丽·克拉森的专辑销量已超过1000万张；第四季冠军卡丽·安德伍德4次问鼎格莱美；第五季第4名克里斯·多特里在第35届全美音乐奖上的星光甚至盖过贾斯汀和林肯公园。同是出自选秀，美国的秀星们成为歌坛生力军，中国的秀星们却只能在一茬又一茬的新晋者中成为过眼浮云。
从传统意义上来说，一个歌手没有自己的代表作品，成为明星是不可想像的事。然而，近年的选秀节目颠覆了这种概念。选手们在比赛中演唱的，几乎都是流传度极高的经典曲目，是建立在他人经典歌曲之上的泡沫人气。能否在赛后拥有与自己知名度相当的代表作，成为关乎选秀歌手成败的生死命题。然而，眼下最普遍的情况却是，选秀多年，歌手无数，到头来却鲜见一两首传唱度高的好歌。即便是运作最为成功的“超女”张靓颖，至今也未能拿出比肩王菲、那英等人的经典曲目的作品。人气与作品严重失衡，使选秀明星注定难成当代歌坛主力军。
发达的美国唱片工业令他们的选手在赛后即能得到专业包装。反观国内，选秀经纪公司大多出身草台班子，还秉承着快餐式娱乐的经营概念，一方面没能力对选手包装制作，另一方面又怀着土财主心态，不甘心把手中这些“摇钱树”转卖他人。近几年来，整个内地乐坛鲜见高品质的传唱歌曲。网络下载使唱片业陷入无可挽回的萧条，发唱片几乎成了赔钱的代名词。因此，公司所热衷的是举办一次又一次的演唱会来敛钱。选秀歌手中，未发专辑即举办演唱会的比比皆是。甚至还曾一度传出，如果选手的粉丝人数不够看演唱会，该选手的专辑就被公司无限期推迟。整个乐坛陷于浮躁，静下心做出有品质的音乐，竟成奢侈之事。
选秀平台将大量苦于无名的歌手推向大众，可是，没有可供传唱的作品，人气终成镜花水月。这些选秀歌手之于流行乐坛，有如鸡肋，不过是一场“过云雨”。而对于日趋干涸的流行乐坛来说，所要做的，恐怕是如何防风固沙，摒弃浮躁，把这些难得的“雨水”留住。