绝对皮娜
“很高兴今天来了那么多人，让我知道皮娜·鲍什有多重要。”歌德学院北京分院院长倪之克博士在开幕式上致辞，一脸欣慰。
皮娜·鲍什，对普通人而言，这是个陌生名字。但在舞蹈界甚至艺术界，她却是神一般的存在。出身德国，被评为“现代舞第一夫人”，世上无人像她这般写下辉煌的舞蹈史：舞蹈剧场的开山鼻祖，在不到10年间排除万难，确立了这项舞蹈类型，把形体、声音、影像完美结合。她编导的《春之祭》、《穆勒咖啡屋》巡回演出欧洲、美国以及亚洲的日本和香港。关于她，最为形象和准确的评语是“一个未被加冕的舞蹈女皇”。
2007年秋天，皮娜·鲍什曾率领乌珀塔尔舞团首次登上北京舞台，当时已近古稀的艺术大师，亲自演绎“新表现主义”舞蹈形式中经典的《穆勒咖啡馆》场景，全场观众起立鼓掌，此景恍如昨日。然而这也是她留给北京的最后一次记忆，2009年，歌德学院正在促成2010年皮娜·鲍什第二次来华，但随着她突然离世，计划成为泡影。“很遗憾，她离开了，现在我们只能以照片和影像来对她致敬。”倪之克博士语气里有浓浓的怅惘。
即使眼前只是影像，也能让人感受到皮娜的独特魅力。展览馆角落一张她的侧面照，单手抚额，手上还夹着一根烟，眼神沉静，引来众人驻足。一个小男孩见大人们盯着那幅照片不停地拍摄，忍不住上前摸一下，立刻遭来母亲的呵斥，“认真看，不准碰。”
舞蹈评论家欧建平曾经在德国亲身感受过她的影响力，“在德国，即使是不喜欢她的舞蹈的人，也都认为她是NO．1。”“她的最大贡献在于重新定义了舞蹈，在舞蹈中引入了生活。”盖特·魏格尔特，跟拍皮娜·鲍什多年的舞蹈摄影家这样定义她的贡献。这个看似简单的定义，对中国现代舞却是一个巨大冲击。1988年前后,皮娜作品以画质粗糙的录像带为媒介流入中国，吴文光和文慧夫妇是最早感受到这种冲击力的人，至今舞蹈家文慧谈起皮娜，语气仍然激动。“在她的舞蹈世界，每个舞者都是创作者，他们用各自的生活经验创作，引入很多生活里的动作，这与我之前学到的舞蹈理念全然不同，”受皮娜的影响，她提出了“生活舞蹈”这一概念，夫妇俩建立了“生活舞蹈工作室”。
一个创作理念、表现手法与中国舞蹈教育完全迥异的皮娜，能够带给中国什么，这一点让很多人困惑。“而盖特·魏格尔特的回答是：“好的艺术家必须自成一派，她不模仿别人，也无法被模仿。她只是给人灵感，让你成为你自己。”
