艾米：《山楂树之恋》的影视改编不能随心所欲
艾米：小说改编成影视，就像翻译一样，是从一种语汇到另一种语汇的转换。只不过小说是文字的语汇，影视是画面和音响的语汇。所以，改编实际上是用画面和音响的语汇再现小说用文字表现的内容。
影视改编可以完全忠实于原著，也可以完全不忠实于原著，中间还可以有各种程度的忠实度，这都是允许的，改编史上也都有例子可循。至于影视改编应该忠实到什么程度，是由改编的目的决定的。如果你的忠实度不能达到你的目的，那么就是自己拆自己的台。
《山楂树之恋》出版已经好几年，海内外拥有大量“山楂迷”。电影导演张艺谋和电视剧导演李路想把它搬上大小银屏，我想重要原因应该是看中了它的故事框架和雄厚的读者群。既然如此，还是应该尽量忠实于原著，否则还不如找人创作一个新剧来拍摄。
中国青年报：你对改编如何评价？
艾米：我以为，这两位导演改编的忠实度把握得不好。仅从现在已经透露出的信息来看，就做了几个很没水平的改编。
比如电影，将故事发生的季节从初春改到了仲春，这个改编就没什么道理。电影画面里是一片金黄的菜花，阳光灿烂，暖暖小阳春，而男主人公还穿着长呢子大衣。这不仅穿帮，也削弱了原著中老三帮静秋清洗床单的意义，从深切关怀变成了借机调情。
电影还删掉了原著中的几场吻戏，这也没什么道理。《山楂树之恋》的主线就是静秋由惧怕“失足”到主动要求“失足”的转变过程，每场吻戏都是这个过程不可或缺的部分。如果去掉，就等于去掉了故事的主线，静秋后来的要求“失足”就会显得突兀。
电视剧改编了些什么，我现在还不清楚，但我至少知道将静秋的年龄改大了，并将她的身份由学生改为代课老师。这也没道理。因为故事的很多矛盾冲突就来自静秋的年龄和身份。她当时是学生，年龄又小，爱情上才会有那么多顾虑和阻碍。如果把她年龄改大，身份改成代课老师，这些顾虑和阻碍就显得多余，很多矛盾冲突就毫无根据了。
中国青年报：影视改编是否使原著面目全非？
艾米：《山楂树之恋》是一部20多万字的小说，电影要在一两个小时内完成整个故事，删减内容是关键；电视想拍成20多集，增加内容是关键。但不管是删减还是增加，都应该以忠实于原著为前提，而不应该改得面目全非。
一部小说有众多情节。有的情节是主干部分，砍掉或增加就会影响故事的发展；有的情节是枝蔓部分，对全面刻画人物很重要。影响故事发展的主干情节，不应该随意增删；枝蔓部分，增删一些不会有太大影响。
比如叶老师来向静秋学习织毛裤，闲聊中透露出老三有未婚妻。这个情节就是主干情节，这样的情节不能删！万驼子被打的情节，给故事增添了高潮和张力，也从一个侧面刻画了老三的性格，但对故事发展影响不大，如果删掉就不是什么大问题。
林和平做电视剧编剧的时候，曾说《山楂树之恋》缺乏戏剧冲突，准备加一些冲突进去，这就很不恰当。我以为，如果他不是在改编《山楂树之恋》，而是在创作新剧，那么加多少戏剧冲突都没关系，观众会认为故事就是那样发展的——现在很多美剧都是边写边拍边播。但根据一部读者熟悉的小说改编电视，就不允许随心所欲添加情节。
中国青年报：你以为影视主演可否准确诠释原著内涵？
艾米：据说张艺谋选中周冬雨演静秋，是看中了“她像一张白纸，对现实社会中的很多人情世故全然不懂。”我只能说张艺谋没把握住静秋这个人物的特点。你可以说静秋“清纯”，但清纯不是无知，只是没杂质，而不是没知识。一个“对现实社会中很多人情世故全然不懂”的人，只能算天真或者无知，但并不叫清纯。
事实上，静秋对人生对社会是很“有知”的。她见识过父母挨斗的场面，亲眼看见父母从前的同事、朋友翻脸不认人。她也混迹于社会底层人物之中做临时工，见识过三教九流各色人等。她还看过不少世界名著，对人心人性都有比较深的了解。她唯一不太明白的是男女两性关系，但这跟不通人情世故是两码事。
电视剧男女主演李光洁和王珞丹，我都不看好。李光洁对《山楂树之恋》原著的评价，也显出他文学口味的低俗：“它从女性角度对爱情进行了诠释。不过节奏太慢，前半部分让我昏昏欲睡，唯有结尾让我觉得震撼，我没想到男主人公会死。”——整个故事都没能感动他，一个死却把他震撼了，我以为这是不明真相的围观群众的品味。导演李路还没开拍，就得罪了无数“山楂迷”。
《山楂树之恋》原著简介：《山楂树之恋》的故事发生在1975年前后。漂亮的城里女学生静秋，因为家庭成分不好，“文革”时父母挨斗，受到打击，一直很自卑。静秋和一群学生去西村坪体验生活认识了军区司令员的儿子老三。老三喜欢上了静秋，而静秋却怕他欺骗她，起初常常躲避。但是老三甘愿为静秋做任何事，给了静秋前所未有的鼓励。他等待静秋毕业，等待她工作，等待她转正。等到静秋所有心愿都成真，老三却患白血病去世了。那时候，1976年，老三还很年轻。