文化版图三分天下
我与深圳都结下了不解之缘。在1992年和2008年这样两个特殊历史时期，我又先后为深圳创作了电影政论片《历史的抉择》和电视政论片《风帆起珠江》。《历史的抉择》成为当年秋天在北京召开的党的十四大会议的献礼片。
深圳几乎浓缩了中国30年变革与创新的全部精彩。我有幸为中国改革30年撰写电视政论片《风帆起珠江》，凭借《万古江河》、《开启国门》、《深圳破冰》、《潮涌珠江》、《继往开来》、《中国之路》六集的规模，回望中华民族一个半世纪的复兴史、20世纪至21世纪全球化经济浪潮，以及中国由南往北汹涌而起的30年社会变革实践运动。
立足桥头堡，纵观大中国，我有“文化格局，三分天下”之感。
互联网之父温顿·瑟夫有一句名言：“互联网好比是一面镜子，反映出我们的社会。我们若不喜欢镜中所见的映像，问题不在于去矫正镜子，我们必须纠正社会。”21世纪互联网的迅猛崛起，正极大地改变着中国社会和中国的文化生态。
评论家白烨曾经提出：当下中国的文学版图由传统文学、市场文学和网络文学三分天下。我赞同这个观点，这也正是当下中国文化繁荣、多元、芜杂、浮躁而令人眼花缭乱的真实写照。
上世纪80年代，中国刚刚结束了一场长达十年的动乱和浩劫，痛定思痛，百废待兴，在历史转折关口，中国文学无论是诗歌——代表作如熊召政的《请举起森林一般的手，制止！》、雷抒雁的《小草在歌唱》，话剧——代表作如宗福先的《于无声处》、沙叶新的《假如我是真的》，还是小说——代表作如刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》……在拨乱反正、突破禁区、解放思想方面先声夺人，为中国启动改革开放作出了远远超越文学自身功能的特殊贡献。整个上世纪80年代，无论是伤痕文学、反思文学、改革文学，还是寻根文学、先锋文学，都应称作传统文学最辉煌的时期。此时的文学与国家政治保持着千丝万缕的关系，尤其是思想长河的解冻与破冰，往往引领潮流，引起社会轰动效应，因而引发了全社会的文学热潮。
上世纪90年代，中国正式确立市场化改革价值取向，快速进入“市场社会”时代。随着图书出版业被推向市场、个体书商形成气候、影视制播分离改革，畅销书概念以及畅销书机制在中国出现并被接纳，电影票房价值、电视收视率上升为主导地位，迎合读者和观众文化消费趣味便成为一部分作家写作的出发点。此时，大量畅销书涌现，所谓“青春文学”、“官场文学”、“身体写作”以及文学与影视联姻等，皆应运而生。市场文学以市场为依托，并以不可阻挡之势，迅速壮大并抢占市场份额。韩寒、郭敬明等新锐作家，便是凭借了市场文学的潮流脱颖而出。
进入新世纪，由报纸、杂志发展到广播、电视再发展到互联网、手机，可以说是媒体革命由纸介到声画再到数字的一次质的飞跃。互联网在中国已如同野蘑菇般疯长，据统计，眼下中国网民规模已突破4.2亿之众，无门槛、无编审、无制约的写作，似乎使中国迈入了一个“全民写作”的新时代。作家蒋子龙认为当下文学无门、文坛无门，任何人都可以进进出出，因而也就带耒了无规矩、无秩序状态。显然，网络文学包括手机文学耒势凶猛，多年前，我任职作家出版社社长期间，曾与深圳腾讯网共同举办网络征文大奖赛。某一天一下收到参评网络长篇小说147部，且每部长篇动辄几十万、上百万字，惊得初评组成员目瞪口呆。毫无疑问，互联网给文学带来了更广阔的空间，网络写作让作家进入一种空前自由的创作状态，无所顾忌。如，2002年4月，天涯社区首发的慕容雪村的网络长篇小说《成都，今夜请将我遗忘》，几乎达到了原生态式地展现当下都市生活场景，人物的内心与行为都揭示得淋漓尽致，总点击量超过10亿，并被分别改编成了电影和电视连续剧，影响颇大。但是，毫无约束毫无节制的海量写作，也必然会出现大量的非文学的文字垃圾。比如，凶杀、色情、搞笑等内容充塞网络版面，显然与文学所追求的真善美主旨相去甚远。当下网络上的真实状况正是：鱼龙混杂，泥沙俱下。
当下的传统文学、市场文学、网络文学，多元共生、各领风骚、风生水起、异彩纷呈，应该视作中国文化的一大幸事。