有真关怀才有温情春晚

    由于“草根”明星的加盟，今年春晚舞台上多少有些“不一样”，记者在排练现场欣赏了“西单女孩”任月丽抱着吉他自弹自唱的《想家》，还有“旭日阳刚”演唱的《春天里》。从演出效果来看，《春天里》将成为今年最流行的歌曲——虽然原唱者是汪峰，而且这也是一首旧歌，但它由两个“民工”唱出，别具一番沧桑凝重的中国黑土地味儿！（《扬子晚报》1月20日）

    不接地气、远离现实一度是央视春晚的软肋，也是备受公众批评的一大靶子。今年央视春晚有望一改脸谱化，无论是“西单女孩”还是“旭日阳刚”，以及传说中的深圳民工街舞团，确实都挺草根。应该说，央视春晚吸收草根明星加盟，不止是吸收新鲜血液，换换风格、变变作料，更想传递一种对底层的人文关怀。

    在宏大叙事之中融入人文关怀、底层关怀，颇有必要，否则就过于歌舞升平、缺少人情味。但是，吸收草根加盟并不等于就一定有了深刻的人文关怀。

    以农民工为例。2008年春晚上一曲《农民工之歌》，令人耳目一新，但歌词内容不免让人有些失望，比如：“昨天我是农民，今天当工人。城市的新主人意气风发，兄弟姐妹把胸膛挺起来，历经艰辛不怕风吹雨打。相信自己的力量，相信未来，我们的人生一样好年华。”这样的歌词确实很励志，演唱者王宝强很兴奋、情绪很饱满，但歌词所表达的只是一种美丽的梦想。试问，有多少农民成了城市新主人？相信自己的力量、相信未来，人生就一样有好年华？这恐怕是创作者、编导的一厢情愿吧？

    确实有农民工成了新市民，但这毕竟只是少数，不少人很茫然很沮丧很黯然，甚至有些绝望，正如有人感叹，《农民工之歌》只代表最积极乐观的少数农民工。许多农民工在进城之后感到命运不公，有怨气、有委屈，甚至有愤怒。更重要的是，整个农民群体一直在承受不公正的待遇，这是中国目前最严峻也最沉重的社会现实。 

    再比如2007年春晚，农民工子弟学校的孩子朗诵《心里话》，里面有这么几句，“别人与我比父母，我和别人比明天，打工子女和城里的小朋友一样，都是中国娃，都是祖国的花。”这让人听后眼睛湿润，可在一个拼爹时代，农家孩子拿什么比？不站在同一起跑线上，享受的资源很少，没有制度化的安排，怎么比？别人有背景他们只有背影，如何比？当我们经常看到城市里的农民工子弟学校被强拆，不少农家孩子在城市里居无定所，无法受到稳定的教育，又如何比？很显然，这样的话不是孩子说的，而是大人说的，甚至可以说是某些作者强安到孩子身上去的。

    其实，农民工在春晚现身较多，他们要么直接登台表演，要么被别人演，但有时，他们被脸谱化甚至被丑化，成为演员揶揄的对象。比如，冯巩在《公交协奏曲》中的台词：“以前我媳妇不爱干活儿。自从输了血之后，嘿，两袋大米10棵白菜，扛着上八楼了！后来一打听啊，输血的那几个农民工哥们儿啊，是搬家公司的！”这样的话就让人听了不太舒服。再比如舞蹈《进城》中的农民形象，被刻画得贼眉鼠眼、鬼鬼祟祟、弯腰弓背。

    关爱农民工，不是让农民工站在舞台上就完事，更不是让农民工自己或农家孩子在舞台上，装作雄迈地高歌一曲、自我感动就完事了。毕竟，在离开舞台后，他们还要生活，还得面对斑驳的现实，还要遭遇可知或不可知的困难以及歧视。华中师范大学中国农村研究院教授吴理财在谈到新生代农民工时说，他们实际上处于一种“脱域”或者“离场”的生存状态，要么被现代化大工厂规训成为原子化的、没有情感的“生产机器”，要么在花天酒地的娱乐场所“消费”自己的青春和身体，要么孤独、落魄地徘徊在城市的边缘或“街角社会”……多描摹农民工的内心挣扎及生存困境，比简单的励志歌曲重要得多。

    “如果有一天我老无所依，请把我留在那时光里；如果有一天我悄然离去，请把我埋在这春天里”，这是农民工组合旭日阳刚演唱的几句歌词，它是绝大多数农民工真实处境的写照。春晚关注农民工很有必要，但切莫陷入伪关怀的陷阱。