质朴的乡村爱情让谁汗颜

    《乡村爱情交响曲》亮相北京卫视之后，据说收视率创下新高，也由此引来诸多批评，诸如没有反映民生艰辛，回避了日渐严峻的占地问题和养老难题，对于农民生活缺少“体恤”和“温暖”。面对种种批评，本山传媒副总裁刘流的“只看收视率”、“别人爱说啥说啥”的最新表态再次引来“炮声隆隆”，被指责为“耍大牌”和“强词夺理”。

    其实，指责文艺作品“逃避现实”的论调，对于公众而言，也许并不陌生。比如，80年代唱响改革开放的时代旋律，人们沉浸在思想解放、个性自由的春天喜悦里，就有媒体批评一曲《乡恋》是靡靡之音。要求艺术作品像史书一样客观冷静、像檄文一样义正辞严，多少有点求全责备。相反，艺术作品与社会现实的“反季节”现象，倒是引人深思。比如，在美国经济大萧条时期，很多描述上流社会和宫廷生活的作品，深受观众喜爱。有人说，看到影视作品里主人公童话一样的美好生活，很多人想象着自己也拥有一样的生活，而暂时忘却了生活的窘境和现实的烦恼。这也是喜剧作品风行不衰的社会心理和现实原因。要求轻喜剧像悲剧一样凝重、悲苦，多少有点“对牛弹琴”。

    曾经有一位作家，走进了中国西北的村庄，他惊讶地发现，村里只有老人、孩子，只要没有特殊原因，年轻人几乎全都出外打工了。他忧伤地感叹，这是“一个没有情歌的村庄”。应该说，出外务工的流动生活，已经成为亿万青年农民的生活旋律，很多农村地区的“空壳化”现象已成一个不争的事实。但问题是，中国太大，北京的郊区，甚至沈阳、铁岭、开原等城市附近的村庄，也到处都是农民，但他们没有出外打工，在家门口开个豆腐厂、超市，办个山庄、养殖场，承包几亩果园、花圃，都能实现致富梦想，就像《乡村爱情》里的王小蒙、谢永强、刘一水、谢大脚、王大拿等人物一样，他们是农民，而且是充满致富渴望和人生梦想的农民。

    刘能、谢广坤、赵四等小人物形象之所以深入人心，恰恰与真实的生活体验密不可分。他们性格上的弱点和质朴本色，给人印象深刻。角色可以虚构，情感相对真实，《乡村爱情》的高收视率就是这种艺术态度的丰厚回报。比起那些火爆屏幕的相亲节目所宣扬的“宁愿在宝马车里哭泣，也不愿坐在自行车后座上笑”的扭曲价值观，《乡村爱情》的感情故事更像是一条静静的溪流，让人感受到久违的信任和纯真。

    当然，《乡村爱情》连续四部剧下来，也有创作和故事叙述上的缺陷。比如，质量不一，情节拖沓，尤其是《乡村爱情》第三部《乡村爱情故事》，由于个别情节刻意追求戏剧冲突，反而有脱离现实的粗糙感和情感隔阂。相比较而言，《乡村爱情交响曲》更像是一部找回初衷和农民情感的回归之作。