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近期，在各大电视台热播的青春偶像剧《北京青年》，在获得较高收视率的同时，也遭到一些网友批评。有人指出该剧剧情“矫情”、“不接地气”，在向年轻人传达一种不负责任的“伪潇洒”。不只是《北京青年》，当下许多青春剧中都存在比如“不工作不学习就会有豪宅名车”、“年轻人可以轻易抛下父母环游世界”等与事实、逻辑不相符的情节，对年轻人产生很大误导。这些青春剧好像在告诉年轻人，正是因为年轻，他们就可以去随意潇洒，不用考虑人生的成本与对他人的责任。
上周，中国青年报社会调查中心通过民意中国网和新浪网，对1617人进行的在线调查显示，关于对《北京青年》“矫情”、“不接地气”的评价，72.6%的受访者表示认同。90.3%的受访者直言，当下剧情脱离实际、给年轻人传递“伪潇洒”的青春题材电视剧还有很多。
受访者中，70后占38.9%，80后占43.0%，90后占5.7%。
“主人公一上来就是富二代”成为青春剧最常见的“伪潇洒”情节
听朋友说《北京青年》近来很火，北京某公司职员郑芳（化名）特意上网看了一下这部电视剧。她直言那些剧情只能用一个字来形容——“扯”。“哪个年轻人会放着公务员、医生之类的工作不做，而去打工？都快要领证了说悔婚就悔婚，有没有考虑过家人的感受？如果年轻人都像电视剧中人一样‘重走青春’，那估计社会就乱套了。”
广东深圳某事业单位“80后”员工林先生说，现在的青春剧之所以不好看，最大的原因就是太假，跟年轻人生活根本对不上位，能引起共鸣与思考的更是少之又少。
“许多青春剧中，白领往往被描述为工作很潇洒，下班后会有各种娱乐，很容易发生办公室恋情，随便拿出一个方案就能赚几百万。我之前在一家世界五百强公司工作，可从来没过过电视剧白领那样的生活——工作经常加班，办公室恋情几乎没有，工资也很正常，一个方案就赚几百万简直是无稽之谈。看了这些电视剧，只能感叹编剧的想象力真是丰富过头了！”他说。
时下青春剧中哪些“伪潇洒”情节最常见？调查显示，“主人公一上来就是富二代，不用工作、学习”排在首位（82.6%），“随便拿出个方案、成果就能赚几百万”排名第二（77.9%），“不用学识和经验，就能轻易接管、经营好大公司”排第三（71.5%）。
其他还有：“工作遇到小挫折就辞职”（54.0%），“恋爱得不到家人支持就离家出走”（50.5%），“男女之间随便发生关系，不用负责任”（49.7%），“生活没激情就流浪”（45.1%）等。
上海大学影视学院教授石川指出，从《奋斗》开始，近年来青春题材电视剧呈现出一拥而上的跟风态势。但此类电视剧存在两方面主要问题：创作能力跟不上电视剧拍摄速度，创作者实际生活体验不够，创作只是进行简单的机械复制；“唯收视率”特点非常明显，往往为了迎合年轻人的偶像崇拜心理，弄一些当红明星撑撑场面，内容如何则不管不顾。结果就是青春剧经常充斥“伪潇洒”、过度物化的内容，与年轻人实际生活越来越远，不接地气。
77.4%的人认为青春剧向年轻人传递“伪潇洒”弊大于利
青春剧向年轻人传递“伪潇洒”是利是弊？调查中，认为弊大于利的受访者占压倒性多数，77.4%的受访者表示，青春剧传递的“伪潇洒”可能误导年轻人的思维方式与生活习惯。仅15.6%的人表示偶像剧纯属娱乐，无所谓好坏。3.6%的人认为青春剧中传递的“伪潇洒”能让年轻人逃离世俗、充满理想。
“大肆宣扬‘伪潇洒’，实际上是在利用年轻人处于叛逆期与价值观形成期来提高‘收视率’，对青少年成长会产生极大的负面影响。”中国青少年研究中心研究员王玉国也以《北京青年》为例分析指出，该剧演的是一群“奔三”青年的生活，观众大多却是十几二十岁的小年轻。电视剧中传递的“伪潇洒”就会造成青少年的误读，认为快30岁了都还能“重走青春”，那十几二十岁的自己为什么不能挥霍一下青春呢？在这种想法的引导下，更多青少年只会走向浮躁与叛逆。
“当下，许多青春剧一味迎合青少年的猎奇心理，以收视率作为唯一的价值取向，忽视了电视剧本身的社会影响与教育责任。我们必须明白，青少年的社会价值观及道德判断能力正处于不稳定时期，‘伪潇洒’这种不切实际的价值观导向会对青少年的成长和思维发展产生非常不利的影响。”王玉国说。
好的青春剧什么因素最重要？71.7%的人选择符合现实的剧情
如何才能让青春剧接地气？调查中，68.6%的人表示“影视剧创作也要注重社会责任感”，62.6%的人认为“导演、编剧须有生活阅历”，56.1%的人认为“电视剧的制作过程不能只考虑经济利益”，51.9%的人认为“应多面向普通人群征集故事和创意”。
知名导演、中国传媒大学教授梁明表示，在以前，不管是导演、编剧还是演员，都要讲体验生活，特别是对于一个好编剧来说，有丰富的阅历是首要标准。可是现在，许多编剧要么刚从学校走出来，要么是年轻的畅销书作家，根本没有足够的生活体验，再加上短、频、快的电视剧生产模式与以明星为主的宣传模式，只会让青春剧创作一直在低水平上徘徊。“对于青春剧的创作者来说，首要任务就是要深入生活，创作青春剧不能只靠自己的想象。”
“从产量上说，我国电视剧创作已经完全饱和，到了需要优胜劣汰、靠品质说话的新时期。”石川指出，电视剧的核心是剧本，电视剧想要取得好成绩，编剧水平就必须跟上。对于我们许多电视剧编剧来说，最缺的不是技术，而是阅历，是沉下心来深入生活、发现故事的那份认真劲儿。
“在中国青少年研究中心进行的青少年榜样调查中，雷锋仍排在首位，可为什么我们拍出的关于雷锋的影视剧，却无法在年轻人中产生足够大的影响力？在城市化的大背景下，农村的日益凋敝给农村青少年的成长带来了重要影响，为什么青春剧永远都只是在讲城市年轻人的故事？当前的青春剧数量很多，一直鲜有受到年轻人高度认可的精品，在我看来，并不是因为缺少资金和技术，更不是因为缺少好的题材，我们最缺少的其实就是一颗认真的心。”王玉国说。
一部好的青春剧什么因素最重要？调查显示，71.7%的人选择“符合现实的剧情”，57.9%的人选择“电视剧所传达的意义”，33.3%的人选择“到位的对白”。相比之下，选择“明星阵容”、“畅销书改编的剧本”与“知名导演”的人分别只占20.4%、20.2%和20.1%。
漫画：邱炯
本报记者 向楠
