75.9%受访者感觉影视剧讲故事水平差

    我国近年来影视剧产量世界第一，质量过硬和有影响力的作品却乏善可陈，编剧“讲故事”的能力越来越受到观众质疑。上周，中国青年报社会调查中心通过搜狐网和民意中国网，对3002人进行的一项民意调查显示，75.9%的受访者觉得现在影视剧讲故事的水平差，其中48.6%的人直言“非常差”。78.3%的人认为，“功利浮躁，只重产量不重质量”是影响编剧讲故事水平的主要原因。

    受访者最满意《亮剑》《潜伏》和《甄嬛传》里面的故事

    调查中，75.9%的受访者觉得现在影视剧讲故事的水平差。16.4%的人感觉“不好说”。觉得水平较好的仅占7.7%。

    在调查列举的热播影视剧中，在讲故事水平上最令受访者满意的前三名分别是：《亮剑》（58.8%）、《潜伏》（46.3%）、《甄嬛传》（25.2%）。

    接下来还有：《铁齿铜牙纪晓岚》（25.1%）、《武林外传》（21.1%）、《中国式离婚》（16.3%）、《奋斗》（14.8%）、《北京爱情故事》（14.1%）、《步步惊心》（11.0%）等。

    周六吃完晚饭，家住上海的刘先生一家三口坐在电视机前，为该看哪部电视剧起了争论。20岁出头的儿子想看新版《笑傲江湖》，因为“武侠世界天马行空，演员也青春”。妻子则想重温《甄嬛传》，“主角在后宫各种争斗的情节让人欲罢不能”。刘先生自己则更偏爱《隋唐演义》，“历史故事不管怎么演绎，都令人回味”。一家人谁也不愿让步，最后只能各抱一块“屏幕”，独自欣赏。

    刘先生感觉，现在好看的剧并不多，经常看个一两集就得“弃剧”。“有的情节太离奇，有的不顾史实、胡编乱造。比如，骑兵是汉朝才出现的，结果商纣王领着一群骑兵从朝歌冲了出来，这样的故事怎能让人提起兴致？”

    贵阳一家地产公司采购主管申烨说：“我对现在中国影视剧的水平太‘满意’了！为什么？你不得不承认这些编剧的水平高啊！或无中生有，或时空穿越，明明颠覆了历史文化还自以为想象力丰富；或勾心斗角，或重利轻义，明明毁坏了人伦道德还自以为思想深刻。这已经不是脱离现实那么简单了，而是在传播错误的价值观。”

    中央戏剧学校教师，电影《泰囧》、电视剧《民兵葛二蛋》编剧束焕认为，现在的电视剧已经被过度开发了。“我也常心存疑问，一是现有的投资、制作规模，是否已经大大超过了市场容量，中国需要这么多的电视剧吗？二是制作电视剧的门槛是不是太低？有钱就能拍,又缺乏专业的监督审查，才让粗制滥造泛滥。我最近看电视时，也发现有的剧水平确实很低。比如很多抗日剧都在偶像剧化，这是因为编剧都太年轻了，他们对那段历史既不了解也不理解，只能往谈恋爱和耍帅上靠。”

    北京电影学院戏文系副教授，电视剧《男才女貌》、《杜拉拉升职记》的编剧张巍说，一直以来，国产电视剧的题材一直受限。电视剧观众被认为是“低收入、低文化、年龄大”的一群人，与这部分观众相对应的电视剧类型，就越来越集中在家庭伦理剧、抗日军旅剧上。“一群编剧在这两个类型里搏杀，能用的桥段、招数必然越来越少，同质化在所难免。另外，国内电视剧近些年产量骤增，基数变大了，出现良莠不齐的情况也很正常。”

    好评度最高的三大编剧是都梁、姜伟和宁财神

    在调查列出的编剧中，受访者评价较高的前三位是：《亮剑》编剧都梁（52.3%），《潜伏》编剧姜伟（40.1%），《武林外传》编剧宁财神（21.7%）。

    接下来还有：《铁齿铜牙纪晓岚》编剧邹静之（19.6%）、《甄嬛传》编剧流潋紫（18.7%）、《中国式离婚》编剧王海鸰（14.5%）、《玉观音》编剧海岩（12.6%）、《奋斗》编剧石康（11.9%）等。

    虽然很多知名编剧都写出了广受好评的作品。但调查显示，75.7%的受访者直言对当前中国影视剧编剧“不满意”，14.6%的人感觉“一般”，觉得“满意”的只有9.7%。

    广东汕头的李江就对现在编剧的水平很不满意，“首先，很多编剧喜欢扎堆，完全是追着资本和市场走。其次，一些编剧很浮躁，很多年轻编剧刚出校门，阅历尚浅，就被策划公司抓去关门造‘剧’。如果能像83版《红楼梦》那样，开机前就经历几年的筹备和培训，编剧就会少犯错误，也才有可能创作出经典。”

    江苏溧阳的程冰然觉得，现在很多电视剧故事粗陋，不知所云。说到编剧水平，她举出了英剧《唐顿庄园》的例子。“该剧讲述的是1912~1914年社会变革期间，英国各阶层的故事，播出后大受好评。但有观众指出，剧中‘boyfriend（男友）’一词最早出现在1933年，晚于故事发生的时代。结果，该剧编剧朱利安.费罗斯拿出了一份1889年印有‘boyfriend’一词的英国报纸，并对观众说欢迎挑错。严谨的编剧不仅使故事扎实可信，剧中传达的情感和观念也更容易引起观众认同。什么时候我们的编剧能做到这个份儿上，这块屏幕也就精致了。”

    束焕坦言，他经常看美剧，很少看国内电视剧。“编剧是一个专门的行业，在创作过程中，有很多规律可以把握。最基本的就是要有逻辑性，人物的行为要符合人物设定。其次，要有道德上的底线。美剧中总会有这样的桥段，好人会在胜负已分时放过坏人，只有当坏人再次拿起枪，才会打死坏人。虽然老套，但这却是编剧们在创作中就约定俗成的底线，即‘不能击杀没有还击能力的人’。”

    “现在国内顶尖的电视剧编剧都很强，但也很难满足这么大的需求量。电视剧市场不应该是一堆垃圾剧撑起来的金字塔式结构。”他说，由于国内拍摄门槛低，电视台也多，烂剧不怕没地方播。所以不用像美剧那样，需要照顾观众反应，随时调整剧情走向。现在正处在一个过渡阶段，随着70后、80后逐渐成为看电视的主力，好的电视剧会带动观众品味的上升，就会形成优胜劣汰，挤掉电视剧市场的泡沫。

    是什么影响了编剧“讲故事”的水平？调查中，78.3%的人认为是“功利浮躁，只重产量不重质量”，67.5%的人表示是“影视剧投资过热，催生了一堆‘垃圾剧’”，51.7%的人感觉“编剧太多，滥竽充数，没有优胜劣汰的市场机制”，26.2%的人表示“编剧在制作流程中地位太低，话语权太少”，25.0%的人认为“许多编剧太年轻，资历和知识水平不够”，17.3%的人直言“利益分配不合理，无法形成好的激励”。

    81.7%的人认为观众口碑应是评价编剧水平的最主要标准

    在受访者看来，一个好的剧本应该具有什么特点？69.6%的人觉得“历史时代背景应该扎实”，67.6%的人表示是“贴近生活，接地气”，64.0%的人在意能否“经得起时间的考验”。其他还有：“引发思考，令人回味”（55.3%），“主题表现真善美”（49.9%），“蕴含的感情真实可信”（49.1%），“对白自然，人物丰满”（48.7%），“特点突出，让人印象鲜明”（46.1%），“情节跌宕、紧凑”（33.9%）等。

    束焕说，首先，写出的故事一定要有一个能让人记得住的人物。所有的艺术作品，用三个字就可以概括，就是“我是谁”。无论是《亮剑》还是《士兵突击》，都是在讲人寻找自我的过程，都是为了传达一种精神。如果通过故事，把一个人物塑造成了时代的符号，甚至变成一种流行文化，那这一定是个好故事。其次，编剧自己要做好功课，不写个8到10年是很难有好作品的。最后，要发挥制片人和监制的作用，他们对好电视剧有判断力，并致力于制作这样的戏，才能真正赢得观众的口碑。

    在张巍看来，目前大部分从业者要么有规范没生活，不接地气，要么有生活没规范，戏不好看。只有写作经验和生活经验都丰富的编剧，写出的作品才能被观众接受和认可。

    “我认为，好的故事一定要有积极的价值观，好的编剧也应承担社会责任，或揭露，或鼓励温暖。但一定要告诉年轻人，职场上的‘算计’和生活中的‘欺瞒’，并不能获得真正的成就感，靠奋斗和梦想合法致富是大多数人的成功途径。”她说。

    应该以什么标准来评价影视剧编剧的水平？调查中，81.7%的受访者表示应该是“观众的口碑”。这一比例远远高于“市场反馈”（29.9%）、“收视率”（28.7%）、“好作品数量”（28.2%）、“业内评价”（23.7%）等选项的获选率。