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10月12日晚，演员王洛勇、刘涛分封第十届中国金鹰电视艺术节（以下简称“金鹰节”）“视帝”、“视后”。“最具人气男女演员”奖，则由张嘉译、孙俪摘得。
本届金鹰节照例又是风波不断。有网友对开幕式主持人谢娜“读书少、没文化”的调侃——结果颁奖闭幕式上，谢娜就坡下驴，抱本儿书就出来了。当然，也避嫌没再主持。
不过既然是评奖，主持人尚是其次，关键是得奖的演员。如若与业界口碑及观众观感大体一致，自然会有跟风好评。女主孙俪，凭一部《辣妈正传》拿奖拿到手软；男主张嘉译也是群众喜闻乐见的大叔型男。这两位获奖，算是众望所归。
这里要特别提一下“视帝”王洛勇。这个名字对年轻人来说，恐怕较为陌生，他这次凭借《焦裕禄》获奖。除此，另一个更狠的“观众最喜爱男演员奖”颁给《长 白山下我的家》的陈逸恒——不管片名还是人名，仅是想让人记住就显得过于凶残。还冠以“观众最喜爱”之名，这到底是褒奖还是示众？
张嘉译是凭《营盘镇警事》获奖的。这部评分高达8分的片子截至发稿时，豆瓣“看过的”也不过五六百人。瞧，连红得发紫的张大叔，都不是靠市场说话的热播剧获奖。“金鹰节”并非殿堂级学院派的学术评奖，那么这种“观众最喜爱”实则是“观众最脸盲”的尴尬错位，基本没有考虑民意含量和民众智商。
类似评奖又何止一个电视节？《三联生活周刊》主笔王小峰曾这样评价日益畸形的各种评奖活动：“对比着奥斯卡和金鸡、百花，艾美和飞天，诺贝尔和鲁迅文学奖，普利策和范长江……人家有游戏规则的，我们只有游戏，没有规则……”
归根结底，文艺创作的环境和作品质量才是评奖根本。“手撕鬼子”的抗日神剧为啥层出不穷？“宫斗”、“穿越”的古装剧何以不休不止？婆媳过招的“作”片 何时到头？拼猎奇、拼收视的媚俗之作终究赢得不了观众的心。同时，近日，有群星版“监狱风云”，又有劣迹艺人的“封杀令”，当前文艺生态，令人心生忧虑。
国庆期间，有人带孩子看《心花路放》，称这种以艳遇之旅为卖点的片子，是当前电影混乱的佐证。说实话，市场最有话语权。《心花路放》近乎一天1亿元的新纪录，令人不得不服。虽非唯票房论，但要说市场认可的真那么差，也值得商榷。
创作土壤贫瘠且受限重重，无养分的“枯藤”就只能结出畸形病态的“苦瓜”。如果还想让奖项有公信力，只能让创作汲取丰富营养，并释放出艺术创造的能量。
我认为，要说影视方面的政策佑护和针对性引导，在某些方面也有可作为空间。一直口碑爆棚、致力打破国人动画“低幼化弱智化”思维定势的动画大电影《魁拔》系列，三年三部曲票房却一直不给力，日前片方发布《魁拔4》暂停制作的消息。但这三部，不论人物设置，还是叙事能力以及视觉风格，比近来创动画票房新高的《秦时明月》和《龙之谷》都还略胜一筹。如此优秀的探路角色，却因种种原因倒在拓疆路上，无论如何是说不过去的。
所以，对中国影视而言，在政策资金扶持和奖项鼓励方面，仍有施展的空间。
李晓亮
