纪录片有哪些世界通病

    人物档案

    凯斯·梅林，好莱坞著名电影制作人、纪录片导演，两次获奥斯卡提名，凭借纪录片《伟大的美国牛仔》荣获奥斯卡金像奖，奥斯卡终身成就奖获得者，代表作有《大峡谷》、《漫步者》、《黄石公园》、《亚马逊》等。

    对话背景

    用了5天时间，74岁的凯斯·梅林跟随《新三峡》剧组第一次感受了三峡地区的湖光山色和风土人情。虽然一路上学会的中文只有“雄伟”两个字，可这片山水已经激发出他无数的灵感，作为这部纪录片的艺术顾问，凯斯说要和中国同行一起，把中国的文化传播到全世界。

    中国青年报：你对中国纪录片的整体印象是什么？

    凯斯·梅林：因为参与制作中国第一部3D IMAX纪录电影《长城》，我看过三四部关于长城的纪录片，感觉片中教育的成分很多，而带给观众的娱乐却很有限。我拍纪录片的原则有三个：教育、娱乐和激发提升观众。作为奥斯卡纪录片提名委员会委员，每年我都要看很多纪录片，我发现不止中国纪录片过于注重教育，全世界纪录片都存在这个通病。

    中国青年报：为什么那么多纪录片被拍成了宏大叙事的宣传片？

    凯斯·梅林：纪录片之所以很容易被拍成宣传片，是因为每一个电影制作人都有自己的主观意识，在拍一部影片的时候就有可能把夸张甚至虚假的东西输出出去。我拍纪录片时，遇到比较有争议的题材会展现不同侧面，包括公众不太认可的一面，如果只展现一个方面，虽然不能说是说假话，也仅仅是展现了部分真实。这次参与《新三峡》，我们首先要做到的就是客观。

    中国青年报：你认为在国际市场上，什么样的纪录片更受欢迎？

    凯斯·梅林：我拍过的一些纪录片之所以会成功，我认为自己是在用讲故事的方法来展现，这样观众才会感觉更有趣。其中最关键的是人物，人物是最有意思的，建议中国的纪录片导演和制作人多多学习怎样去讲好一个故事，只有这样他们的作品才会更丰富更有魅力。传统讲故事的方式，首先要介绍主要人物是谁，他们想要达到的目的是什么，有什么障碍阻挠他们去达到那个目的，人是纪录片的一个展示窗口，人的故事才会吸引人。比如你拍一座山，如果只拍它的风景，不会有多少观众被吸引，假如你讲一个男孩一生志在爬上这座山的故事，那就有趣多了。

    中国青年报：中国纪录片人自以为会得到国际市场认可的一些题材，拿到国际上去展示，外国人看不懂也不感兴趣。中国纪录片要想国际化，在题材上应该怎样取舍？

    凯斯·梅林：比如美国人会关心自己的历史，而中国的某个题材跟他们完全没有关系，他们就不会那么关心了。其他国家的题材也一样，假如一部纪录片表现的是意大利的某个城市，他们恐怕也不会有多大兴趣。举个例子，在我的办公室里有100部美国纪录片，也许其中只有5部中国人会感兴趣，反之，100部中国纪录片里也许只有5部美国人想看。

    中国青年报：中国纪录片近年来还有个现象，就是炫技，追求技术至上的影像。在你看来，3D技术的出现为传统纪录片的创作带来哪些改变，纪录片创作中应该怎样处理技术和内容的关系？

    凯斯·梅林：3D技术打破了以往的屏幕的概念，摄影方法因之发生改变，传统拍摄中的“越轴”问题在3D电影中变成“越幕”……技术的发展无疑为艺术的创作带来了更为丰富的手段和内容，最终能为观众呈现出更具震撼效果的视听感受。但这一切的前提是，一定要讲好故事。

    中国青年报：中国纪录片观众是高收入、高学历的小众，目前还没有专门的纪录片院线，能挤进院线的凤毛麟角，引进的国外优秀纪录片也是票房屡屡失败。在美国，像你的《大峡谷》这样优秀的纪录片票房能否拼过商业大片呢？

    凯斯·梅林：从全世界范围来看，喜欢纪录片的观众都是小众，但《大峡谷》在美国的票房已经超过了5000万美元，播放了超过30年，这部片子的成功已经超过了美国大部分故事片。每拍一部影片之前，我都会先弄清它的观众群是谁。我获得奥斯卡奖的那部纪录片《伟大的美国牛仔》，创作之前我就想，有一个什么样的人群，还没有人为他们拍过片子，于是想到了这群会到不同城市参加比赛的牛仔。在美国，纪录片按频道播放不同的类型片，有的观众喜欢动物，有的喜欢历史，针对的都是不同的观众群。所以，制作人永远不要去做自己感兴趣的题材，一定要先从观众想起，做他们想要的东西。

    中国青年报：有的中国纪录片人难以拒绝广告植入这种商业诱惑，这样的问题你也遇到过吗，是怎么处理的？

    凯斯·梅林：我的纪录片从来没有植入过广告，我也没有看到任何美国纪录片有过这种现象，这个概念对我来说是无法想象的。但是不影响剧情，又不会对观众观影造成干扰，假如遇到我并不会拒绝，前提是必须要有好的方法。