跳出床榻之争的宫斗剧才有未来

    北京师范大学文学院教授、著名编剧梁振华认为，“宫斗”的题材，发端于苏童小说《妻妾成群》，也就是后来被张艺谋改编成电影的《大红灯笼高高挂》。“这是‘宅斗’，在一个闭塞空间中，女人们围绕权欲，把家族历史和上位历史结合在一起。这是中国古老婚姻制度和封建制度的混搭体，有欲望，有权谋，观众可以窥见扭曲的人性。而‘宫’，不过是放大了的‘宅’，宫斗题材与此一脉相承。”

    在2010年以前，以女人为主角的宫斗剧多由港台拍摄。香港TVB在2004年拍摄的《金枝欲孽》，曾在亚洲地区掀起了一股热潮，被视为宫斗剧的鼻祖。从2010年开始，内地的宫斗剧开始大热，“宫”系列，《美人心计》《倾世皇妃》《美人天下》《陆贞传奇》《美人无泪》《王的女人》等相继播出。2012年，制作精良的《甄嬛传》成为一枝独秀，而《芈月传》是顶着“战国版《甄嬛传》”的名号进入观众视线的。

    “宫斗剧改变了中国的古装宫廷戏。”梁振华介绍，以前的宫廷戏关注的是前朝，例如《雍正王朝》《康熙大帝》《汉武大帝》等，讲的是家国权谋、政治民生、外交改革，各种利益的博弈、权力的更迭、派系的倾轧，荡气回肠，这是中国宫廷剧的第一波高潮；现在正在进行的第二波高潮，关注点转向了后宫，格局相对较小，整个剧其实就讲了一个故事——女人如何上位争宠，这成为宫斗剧的全部。

    目前宫斗剧的剧本，很大一部分来源于网络小说。《甄嬛传》《芈月传》《倾世皇妃》均改编自同名网文。梁振华解释：“网络文学有很多类型，玄幻、霸道总裁、修真，而宫斗是一个‘很多人写很多人看’的热门市场。很多年轻的读者，看到这些惊心动魄的撕X，可以满足自己的代入感。”

    宫斗剧为什么能火？梁振华分析有三个原因：一是满足了观众的窥私欲。后宫帘幕重重，主流史书也很少记载这些故事，这就给了现代人编撰的空间和市场。“其实在以前的男权社会结构中，女人有权欲且敢付诸实行的凤毛麟角，宫斗剧基本是戏剧化的虚构，甚至偏离了历史的本质”。二是观众把宫斗视作了女人的奋斗史。所有宫斗剧的结局，都是一个原本纯洁的“白莲花”变成了有权谋的人，赢得天下，甄嬛、芈月无不如此。观众从中看到了职场，有代入感。三是宫斗剧也加入了类型元素，如悬疑、阴谋、爱情、暗黑等。

    从拍摄角度，宫斗题材特别适合拍成电视剧，因为场景集中——一宫之内，矛盾极致——你死我活。然而，这也成为宫斗剧的瓶颈所在——只在一宫之内，只在女人之间。相比之下，《芈月传》比《甄嬛传》有所突破，其中有三成以上的戏跳出了狭小的宫廷，谈到了外交、改革，女性的意义超出了床榻之争，“芈月”，历史上的“芈八子”，对秦国的崛起确实起到了一定作用。

    中国艺术研究院副院长贾磊磊说：“纵览中国历史题材电视剧，发现其已经成为权谋剧，包括以女性为题材的历史剧，充满了血腥的厮杀。我们不希望建构的是一个没有正义、没有人心的黑色王国，我们不希望在侠客纵横的江湖上，比的是谁更阴险、谁更无情。中国的电视剧在表达一种对历史故事的叙事时，对于历史的前进与后退，应该提供一种人类发展的文化逻辑。”

    梁振华说：“宫斗戏，《甄嬛传》其实就讲了一句话：女人的天下是男人；《芈月传》有所突破：女人的天下也是天下。”看多了美人争宠，观众难免审美疲劳。那么，2016年，宫斗剧该如何破局？

    梁振华认为可以从三个方面着手：一是与前朝勾连，“宫廷是家国春秋的中枢机构，宫中的人如果不符合这个核心价值，就有偏差”。二是与江湖、民间勾连，这就使故事跳出了宫的地点和角色的限制。三是与更深层次的人性勾连。“厮杀、诡计，宫斗剧其实把人性最肮脏、晦涩的东西都表现了出来，但在越压抑的地方，越能找到人性的光辉。”