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89岁的女导演、有着“法国新浪潮之母”称号的阿涅斯·瓦尔达和33岁的男摄影师、壁画家JR想要共同拍一部纪录片，他们有个疯狂的想法：开着一辆车去看单纯美好的风景，为他们遇见的“脸庞”拍下照片。
“我总是准备好去往村庄，去往单纯美好的风景。”这是瓦尔达的愿望。他们就这样出发了，开着JR的厢式货车前往法国小镇旅行，货车装饰得像一个巨大的相机，车内配备有自动照相棚和大号打印机。
他们给这部纪录片取名《脸庞，村庄》，这准确地反映了这部纪录片的内容。一路走来，没有明确的计划，也没有严格的路线，正如瓦尔达所说，“偶然性就是我最好的助手。”
在第一个目的地，他们找到一位漂亮的姑娘，让她手拿法棍面包，拍下了第一张肖像照。这吸引了更多的村民围过来，他们雀跃地钻进照相间，5秒后即可在车外取到自己拿着法棍面包的巨幅照片，他们从来没有拍过这样的照片。照片被粘贴在路边的墙上，排成一列。瓦尔达和JR就是要以这种方式赞美每一个普通劳动者，向他们致敬。
在一个老旧的煤矿小镇，瓦尔达同一位名叫让尼娜的妇女交谈，这条街道只剩她一个人孤独地坚守着一排即将被拆毁的矿工之家。这条街上有着她最初的人生记忆：那时候，父亲每天下班回来，都会带给孩子们一块黑乎乎的吃剩下的面包，那是她每天期盼的美味。让尼娜在这里长大，一直到老年，她不愿离开这个有着太多回忆的地方。
瓦尔达和JR同小镇的人聊天，这些人动情地讲起曾经的日子。了解这里的历史和现状后，瓦尔达和JR收集了很多老旧的矿工照片，这些照片让记录着几代矿工艰辛和苦难的过往。这些照片被放大、打印，然后张贴在街道两旁。
最后，瓦尔达和JR给了让尼娜一个特别的惊喜：把她的脸庞照片印在她自家的墙上，宣告她坚守这块领地的选择和权利，并以此向她致敬。当让尼娜走出家门，转身看到墙上那熟悉的自己时，一直很坚强的她感动得哭了。房子能住多久，她不知道，但一个人对房子和家的依恋，感情是那么强烈。
瓦尔达和JR想要呈现不同于普通调查性纪录片的东西：他们将普通人的照片放得很大，贴在数十英尺高的墙面上。以往人们印象中，只有公众人物和历史人物才能享有这样的待遇。
《脸庞，村庄》的主题是日常生活中的英雄主义，是对工人、农民、服务员的日常劳动、乐观生活的认可。
他们遇到过一个农民，农场的机械化操作使得他一个人就能够完成以往三四个人的工作，但孤身一人待在200公顷土地上，让他觉得这样的工作方式和社会脱节。一位用卡车运送邮件的邮差追忆起当年骑自行车送邮件，邮包里会装满甜瓜和西红柿，都是热情的农民送的。他们和一个奶农交谈，他在山羊小的时候就把它们的犄角锯掉，防止它们打架，在挤奶时使用电动挤奶设备。而另一个想要“尊重动物”的奶农拒绝给山羊剪角，让山羊自由活动，并用手挤牛奶。为了凸显这位奶农的“哲理”，瓦尔达和JR在当地一家工厂的墙上贴了一幅有角的山羊的照片。
他们还去了码头，那里只有男人，“女人们在哪里？”瓦尔达问，“人们都说码头工会力量强大，总是说码头工人，但很少有人说起码头工人的妻子。”为此他们采访了码头工人的妻子，并拍照纪念。当3位码头工人妻子的巨幅照片被张贴在高大的集装箱上时，人们感受到的是平等、尊重。
“令我兴奋的是偶遇一些有意思的人。”瓦尔达在和JR交谈中这样解释她的无计划、无目的。文森特从父辈手中接过了敲钟的任务，而他的父亲也是从祖辈手中接过来的，对钟楼音乐的热爱让这份工作传递下去；咖啡馆的女服务员因为墙壁上的照片，成了博尼约村最有名的人；虽然化工厂的工作有一定的风险，但工人阿莫里觉得，这让他充满激情。
JR在和瓦尔达交流的过程中，回答了他为什么关注老年人：从小在老人身边长大，还会照顾住在同一层楼的老太太，而JR家中还有老祖母。瓦尔达和JR祖母交谈，发现祖母看JR的眼神满溢着浓浓的亲情。
走过每一个地方，倾听普通人的故事，感受他们的喜怒哀乐，这些精彩的片段来源于生活，离不开生活。
《脸庞，村庄》，这部获奖无数并入围第90届奥斯卡金像奖最佳纪录长片提名的纪录片，为我们展现了一个个温暖、美好的故事。
（本文根据www.theguardian.com,www.newyorker.com,oscar.go.com等网站资料编译）
