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开中国“改革文学”之先河，作家蒋子龙的目光始终铆住时代大潮中最关键的改革触点，用文学创作有力地参与和推动着时代的进程。
在庆祝改革开放40周年大会上，表彰的100名“改革先锋”称号获得者中只有两位作家，一位是已故茅盾文学奖获得者路遥，另一位是蒋子龙。
从短篇小说《乔厂长上任记》《机电局长的一天》《一个工厂秘书的日记》，到《燕赵悲歌》《蛇神》，再到长篇小说《农民帝国》，蒋子龙的几乎每篇作品都会引起社会上的争论与波动。
一生笔走龙蛇关注着急剧变化的社会，如今78岁高龄的蒋子龙依然保持着创作的状态。他感慨比起中年时代，自己写作“锐气渐钝”，但“对世界总有想法，对现实感觉很多，对一些乱七八糟的事还有肝火”。他总感觉潮水般向前涌进的生活把自己卷进去，“想写的太多，可能终究也写不完。”
他始终认为现实生活永远大于文学艺术，任何一个时期的文坛，现实题材的创作都不可缺席。对文学创作而言，作品只有符合生活真实才能存在，“最好的小说是生活自己写出来的”。
即便一生获奖无数，蒋子龙却认为自己在写作上“有一点才华，但是小才华，所以我下的是笨功夫。”
“于作家而言，第一要务不是写书，而是要先会读书。”谈到读书与创作的关系，蒋子龙强调，作家必须是一个职业阅读者，“不读书是不行的，要广泛地阅读，只要不停笔，就得一直读。”
蒋子龙把书房视为自己的“精神圣地”，甚至不允许家人帮他整理书房，“哪怕一张纸被动了，我都能知道，这可能是读书人的特异功能。”
那些别人送的、自己买的书，源源不断涌入他的书房，“不到半年，出入我的书房就很困难。”每到年底，在老伴的督促下，他会花一个月的时间翻书，然后“丢垃圾”。最终从一摞一摞的书里，挑出十几本书来，把这些真正有价值的书细致地读、反复地读。
“所以在今天，读书，首先是要会选择。”蒋子龙建议青年写作者，要想成为一个优秀的创作者，有三类书是必读的：经典类、专业类和兴趣类。
从经典中可以汲取营养。《史记》是蒋子龙放在书房里伸手就能拿到的书，“我刻画人物、写故事，感到语言贫乏、没有力量，或者创作激情不够的时候，就会打开《史记》，看司马迁怎么写人物，揣摩他的用词、精到的表达。”
他在长篇小说《农民帝国》里有一处写雨，用的是“鞭杆子雨”，即形容雨柱像放羊的鞭子杆一样，“我认为，这种语言才是符合农村情况、生动的语言。”
令他遗憾的是，现在人们对语言的使用愈发不讲究。今年3月，《中国青年报》做了一个调查，结果显示，76.5%的受访者感觉自己的语言越来越贫乏了。最明显的表现是基本不会说诗句（61.9%）和不会用复杂的修辞手法（57.6%）。
“就是把以前中学学过的东西全丢掉了。为什么？因为现代的网络语言，耍贫嘴、雷人、骂街可以，但要正儿八经讲一番话，讲得有味道就难了。”蒋子龙认为网络流行语破坏了传统文字的美感，“所以经典必须读。”
中国青年报·中国青年网记者 胡春艳 实习生 雷露
