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小说原著作者出售影视改编权以后，作品遭到“魔改”，最终呈现效果和观众反馈均不尽如人意，可谓毁了原著又毁了口碑，这“锅”到底由谁背？最近，网文作家尾鱼在微博上发出长文，表达了对于自己作品影视化改编的不满，影视作品“魔改”原著的问题再次受到热议。
令人哭笑不得的是，当原著作者向改编方提出修改不妥的意见时，得到的回答竟是“你不懂”。改编方认为，自己更掌握影视剧市场的生态和观众喜好，因而在改编一事上具有更大的发言权。可问题是，近年来播出的一些口碑“仆街”之作，哪个不是由自诩为“更懂”的改编方主导制作的？不少影视剧过度“魔改”，不仅扭曲了原著的情节思想，也在逻辑上经不住推敲，遭到观众的一致嫌弃。
即便原著作者出售了影视改编权，也并不意味着改编方可以为所欲为。著作权法不仅赋予著作权人修改或者授权他人修改作品的权利，也赋予著作权人保护作品不受歪曲、篡改的“保护作品完整权”。
几年前，网文《鬼吹灯》作者天下霸唱（真名张牧野）曾将电影《九层妖塔》片方诉至法院，认为其对原著《鬼吹灯之精绝古城》存在严重的歪曲、篡改，侵害了作者的保护作品完整权，要求赔偿100万元。该案终审法院判定天下霸唱胜诉，片方须赔偿精神损害抚慰金5万元。类似案例的判决，说明法律对作品完整权的保护并不停留于纸面。
一些报道显示，有的影视剧对原著进行“魔改”，并不全然是编剧的责任。有时，原著作者和编剧紧密合作，完成了既符合原著情节，又满足影视化需求的剧本，但是进一步拍摄制作时，还是遭到了“不明力量”的篡改——直到播出时，原作者和编剧才知道自己的作品被拍成什么样子。
在影视剧的整个生产制作流程中，投资方的话语权占据过高比重。曾有媒体报道，有编剧在开拍前被投资方要求增加一个女配角的戏份，于是不得不给剧本“注水”，也因此进行了不忠实于原著的改编。有编剧无奈地表示：“你以为编剧想注水？你不改，人家不满意、不通过、不给钱。”
某些强势的主要演员还会“自带编剧”，他们不但会修改台词和情节，有时甚至影响到整个故事的构架。这样的影视剧播出以后，投资方也许获得了预期流量，粉丝也满意“哥哥”的频繁露脸，但剧情支离破碎、人物关系混乱失衡，和原著相比可能就是一个全新的故事了。
在当前的影视制作生态下，很多本应对剧情和故事走向负主要责任的原著作者和编辑，居于从属和被支配的位置。话语权更大的投资方、制作公司、导演甚至演员，都会影响最终的剧本呈现。艺术创作规律被忽视，良好的表现效果自然无从谈起。有的原著作者或编剧为了表达“抗议”，会选择在个人社交账号上发布原作，让关心剧情的观众在不同版本中凌乱。
诚然，现代影视制作是一门复合型产业，一部优秀作品的生产和播放，需要各方面通力配合协作。通过充分发挥集体智慧，对作品不断打磨，才能让最终的呈现趋于完美。不过，只有尊重艺术创作规律，众人合作才能唱好一台戏；而如果每个人都打着心中的小算盘，出于私人目的篡改剧情，那么只会把好戏演砸。
观众是不好愚弄的，一部影视剧的市场反馈，始终取决于“好不好看”，而不会被任何不相关的外力左右。如今，文学作品IP改编已成为影视制作题材的最主要来源，既然原著已经接受了读者的检验，那么至少说明其情节、人物、思想都立得住。影视改编忠实原著，不光是对著作权人权利的尊重与保护，也是对艺术创作规律的遵循和发扬。
王钟的
