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最近，老年人迷上微短剧，成了社交媒体上的热议话题。其中一种观点，就是老年观众正在遭遇一场有备而来的“围猎”，被粗制滥造的微短剧片商“收割”。
显而易见，持有这种观点的基本都是青壮年人士，尤其以家里有老人、老人沉迷微短剧的为甚。在他们看来，自己天天在外奔忙，回家还要照顾老人，结果一不小心，老人就掉进了微短剧的“坑”里，怎么拉都拉不出来，着实是一件糟心事。老人给App充点钱还是小事，如果真对某些离谱的情节套路产生了真情实感的认同，才更令人头疼。
有的微短剧从标题就开始离谱，比如《五十岁的我怀了二十岁霸总的孩子》，也有的在内容上剑走偏锋，比如《保洁老妈无极归来》，不是安排保洁阿姨主角和总裁“一夜情”，就是让剧中富豪“打个电话就能让商家破产”。在监管收紧的背景下，这几部内容夸张的中老年微短剧，均已于近期被有关部门批量下架，并被指出“内容同质、导向低俗、制作粗糙”等问题。
我们可以为这些“雷剧”下架长舒一口气，但仍有两个问题必须回答：老人需要什么样的影视剧？社会又应如何为老人供应影视剧？
我身边就生活着几位老人，他们的共同点之一就是爱看剧。我的奶奶和姥爷，自打20世纪80年代后期家里买了电视机开始，就一直是忠实的电视剧观众。
从表面上看，两位老人家对电视剧的类型偏好并不相同。奶奶偏好古装剧、当代家庭剧；姥爷则更爱看历史剧、年代剧。但是，他们的偏好存在几个共性：其一，要清楚、完整地讲述一个故事；其二，剧中的概念与情节能让他们“看懂”；其三，剧中的人物能让他们产生共鸣。
先从“清楚、完整地讲述一个故事”说起吧。对我的奶奶、姥爷那一辈人而言，看剧的本质，其实一直都是“看故事”。许多他们特别喜欢的经典老剧，都是以故事为核心卖点，比如《康熙微服私访记》这样的传奇剧，金庸小说改编的各种武侠剧，描绘特定历史事件或历史人物生平的历史剧等。然而，近年来，一些剧作开始卖“概念”“人设”，而忽视了对故事线的打磨。
以奶奶爱看的古装剧为例，现在几乎是古装偶像剧的天下，而它们贩卖的，除了主演的颜值以外，主要是一种特定的情绪。有些剧主打“发糖”，有些剧主打“虐心”，也有些剧主打“撕扯”。不是说这样的创作不好，但这明显和老年人喜欢“看故事”的心态不甚契合。无怪乎许多老人会爱上看似粗制滥造，但充满戏剧性和故事性，恨不得每集塞上好几个刺激桥段，外加重重“反转”的微短剧。
影视剧中的情节能不能让老年人“看懂”，以及剧中人物能不能让老年人有所共鸣，则是两个落点更加具体的问题。前一个问题的关键，在于老年观众对于许多社会新生事物是陌生的。在这种情况下，许多年轻人爱看的剧作类型，比如职场剧，对大多数老年人而言都是“看不懂”的。有些剧的题材是老年人并不陌生的家长里短，但其中反映出的戏剧冲突，比如“鸡娃”“35岁门槛”等，很难真正让老年人理解。
而这又牵出了剧中人物能否让老年人有共鸣的问题。许多剧中的老人角色，完全就是推动情节甚至制造矛盾的“工具人”。还有一些剧作，看似是描绘20世纪的年代剧，主角理论上是当代老人的同龄人，但我姥爷看上半集，就会犀利锐评，表示其中的时代细节“极不准确，纯属瞎掰”。
以上问题，本质上是同一个问题——当下的影视剧生产，是以年轻群体为主要受众的。但老年人的影视消费需求是客观存在的，于是，趁着越来越多的老年人被子女教会玩手机、刷短视频的当口，微短剧“乘虚而入”，专门为老年人“量身定制”他们可能会喜欢的内容。
说到底，针对老年人的微短剧，之所以能以如此之低的质量俘获众多观众，是因为这片市场是一片过于空旷的“蓝海”。没有优质作品填补这片“蓝海”，老年观众只能拿粗制滥造的产品凑合一下。当下，如果我们真的关心老年人的文化生活，不妨多替他们对影视产业提出一些合理诉求。
杨鑫宇
