《无伴奏安魂曲》一共10节，值得一读再读。

　 因为地域和社会环境的不同步，现时的大陆人恐怕还不能像港台人那样切实地感受这部作品的实在内涵，但仅仅从推理小说的缜密角度看，这一作品也是相当高明的。

　 一个女孩不断接到莫名其妙的电话，很快被杀。小说像很多推理小说一样开始。手机被拿错了？女孩无意中知道了一个阴谋，被杀手灭口？……读者会这样“顺理成章”地猜下去。随着女孩的男友一步一步跟踪调查此事，一个又一个新线索被勾勒了出来，读者的猜想也被一个又一个地否定，好奇心也因此被更大限度地调动起来。然而，仅有这些还不足以全面概括《无伴奏安魂曲》的过人之处，因为所有这些机智的因素都是优秀推理小说的成功必备。

　 正像小说中所写，男主角的破案手段并不专业，总是“抛出没头没脑的、自己都尚未体会出高明在哪儿的一句话”，指望案件的破绽能“像在对方头上捣了一下，接着载满货物的卡车车厢就会倾斜下来，抖落出一大堆不灵光的头脑想像不到的事实”。而也正是这些不断重复的笨拙手腕所进行的所谓“侦查”，才使得案件下面的、属于灵魂的深层东西，与属于社会的表象的东西不断地涌现出来。等到案件水落石出之时，读者已经不仅仅满足于知道这个普通案件中谁是凶手了，而是在全篇不断铺垫的情绪与随时渲染的气氛带领下，深深地为———即使案件没有发生，也不能改变沉重的社会环境，以及社会中人们备受折磨的精神孤绝———而扼腕叹息了。

　 这个案件，像李昂当年的《杀夫》一样，真正的价值在于它的社会意义层面；这个故事，像村上春树的作品，把现代都市里人性的畸形与病态渲染得无以复加。读者到了故事结尾处再回头细细地清理作品所有的思路与环节，这应该是一部优秀推理小说成功的体现；而在细细梳理清楚所有脉络之后，还能沉浸在作品所传达的那种恐惧、寂寞中不能自拔，当是作者的高明之处了。

　 杀人的理由被一层一层地剥开，人性的暴力与畸形还多少在意料之中，而被杀的理由却是比人物言行造成的惊怵还要令人震惊：是因为寂寞，是因为孤独。“因为阿夏很寂寞啊！就跟自己现在一样。”这个理由逼迫读者直视一个恐怖的、极近真实的情境———如果是你，你也会这么做吧？

　 如果一定要把一部作品简单地以“形式”与“内容”为剖析角度的话，新新人类一样的举止是《无伴奏安魂曲》的外衣。写这类内容的作者往往会干脆以新新人类的“小”来卖作品的“小”，因为毕竟驾驭一个无解的社会心理是极为困难的事。然而该书作者实际又在以一个非常老辣的透视者姿态，探索灵魂真实的社会问题———这内容上的“老”与形式上的“小”的极大反差，是让读者产生强烈的视觉刺激和心理惊怵的另一原因。

　 在我们的印象中，港台小说多因由女性操刀而显得偏于风花雪月，读者也不会去强求作品的高智商；在我们视力所及的推理小说中，满足于一个好看且恐怖至极的故事，哪怕极为荒诞，但只要吓到了读者，也算作者大功告成了；在我们的概念中，通俗小说与哲理小说驴唇不对马嘴，纯文学又往往与好看的故事和极具情节性格格不入……这种种的误会，相信在你看过《无伴奏安魂曲》后，都会有些许的自觉的纠正。

　 （注：成英姝的《无伴奏安魂曲》转载于2001年第3期《台港文学选刊》。）