当代文学充满了魅力，就在于它是动态的，充满着活力的，它带着一颗跳动着的心脏和我们一道在这纷繁的生活之流中奔涌。说实在的，当代文学是由当代的作家和当代的生活共同创造出来的，所以当代人阅读当代文学作品会有一种亲切感和熟悉感，他也会把当代作家看作是自己身边的人。因此，去年，当巴金逝世的消息传来的时候，很多读者倍感伤悲，在大家的心里，巴金不仅是一位当代著名的作家，而且是自己身边的一位充满智慧和爱意的慈祥长者。与我们的生活和情感息息相关的一位慈祥老者如今悄悄地离我们而去，能不让我们心犹戚戚。这也就是为什么我读到吴泰昌的《我镜头里的巴金》时一种亲切之情油然而生的缘故，因为这本书与其说是展现了一位著名作家的风采，还不如说是平实地记录了一位慈祥长者的身影。 吴泰昌似乎就是专为当代文学活着的。他年轻时从北京大学研究生毕业后，就在当代文学的最前沿从事编辑工作，他将自己的心血和热情都投入到当代文学当中，于是以自己生命的履痕见证了当代文学的发展。他与当代作家有着密切的交往和真诚的友谊，无论老中青。他与巴老的交情自然也是很深的，也因为他与巴老长年的交情，才会在巴老逝世不久后，就写出了这本《我镜头里的巴金》。这是一本图文并茂的书，但书中的图不是一般的图，文也不是一般的文。我说了，泰昌是把自己的心血和热情都投入到了当代文学当中，所以他珍惜当代文学的每一个细节，哪怕一张便条，一张合影，一个电话，一次例行的会议，都会及时地记录在他的本子里，而那些实物，他都会精心地收藏起来。他总是随身携带着一个傻瓜相机，以他业余的摄影技巧，把那些稍纵即逝的历史瞬间永久地保留下来。更因为他与当代文学的特定关系，他拍摄的历史瞬间是与那些专业的摄影师或新闻记者所拍摄的照片不一样，他拍摄的历史瞬间恰恰展现了历史更为丰富的一面。就像这本书中所选的与巴金有关的照片，基本上都是泰昌长年与巴老交往时所拍摄的巴老日常生活的场面。在这样的镜头前面，巴老一点也无修饰，也无拍照的准备，从这些自然的姿态里我们却看到巴老最亲切、慈爱的精神境界。比如有一张巴老坐在一张沙发上的照片，神态十分闲适、平静。读了泰昌的文字，才知道这张照片摄于1981年中国作协第三届理事会第二次会议期间，正是在这次会议上，巴金当选为中国作协主席。这么一个重要的时刻，巴老肯定心情不会平静，在大会上，在面对众多新闻媒体的话筒和镜头时，他会感到责任重大。我们从当年的新闻摄影中，看到了巴老充满责任感的一面。当泰昌跟随着巴老回到下榻的饭店坐下来休息时，他抓拍了这张照片，从那自然平淡的神情中，我们感到巴老胸襟的宽广。泰昌的文字朴实无华，也是最恰当地传达出一位慈祥长者的风范。
《我镜头里的巴金》最有价值的地方就是那些看似平淡的细节。泰昌是一位有心人，他在轰轰烈烈的大潮前，捡起无数被历史的大筛遗漏掉的细节。其实，历史不仅需要宏大的结构，也需要丰富的细节。当我们去认识我们时代的这位伟大作家时，细节显得更为重要。就像这本书中的细节一样，让和蔼可亲的巴金老人与我们走得更近。
《我镜头里的巴金》
吴泰昌著
新华出版社
2006年1月版
