《远东大战纪事》虽然是历史题材，而且描写的是历史大场景，但是作者在作品中更多地运用了文学的笔法，这种写作方式复活了已经逝去的烽火岁月。

    一部好的纪实作品首先要有“通古今之变，成一家之言”的豪情。也就是说，作者不仅有总结历史、记载史实的任务，而且还要通过历史人物或历史场景的塑造，形象地反映人类曾有的生存方式以及一代人经历的矛盾和冲突。这些显然都是文学最本质的要求。只不过对于纪实性作品来说，还要考虑到历史的真实，虚构性也自然要受到一定的限制。

    为了这些使命，《远东大战纪事》在写作中采用了多种手法。最突出的，一个是叙事上的艺术性，一个是历史人物的塑造。

    在以往专门描写二战的作品中已经有过一些优秀作品，这些作品为《远东大战纪事》的写作提供了一定的经验和素材，但是以往作品多是记述历史事件并通过历史事件描写反映出正义与非正义的斗争，叙事态度多是历史性的。读《远东大战纪事》，则强烈地感受到作者再现历史场景和人物、还原历史本来面目的意识；除了正义与非正义两方势不两立的斗争外，还有从多方面、多角度反映出更为广阔历史生活的现场感，在叙事态度上我们明显地觉察出它的文学性。《远东大战纪事》的另一个突出特点表现在对历史人物的塑造上。该书中“一百多位历史人物皆以强烈的真实跃然纸上”。在我看来，这部作品历史人物塑造除了数量众多以外还有很多值得探究的地方。非常突出的一点是，在写作的时候作者力图使每个人物真实可信而且个性鲜明，也就是要将历史风云中的人物形象复活于纸上。《远东大战纪事》中留给人深刻印象的正是这些塑造得有血有肉的人物形象：毛泽东、周恩来、斯大林、罗斯福、麦克阿瑟……既有远东战场的高层决策者也有普通的抗日战士，这些人物社会地位不同，所扮演的社会角色也不一样，同时也经历着不同的命运，他们组成了历史风云中丰富多彩的人物长廊。

    作品中人物的对话描写也是很生动的。比如，作者特意描写了“西安事变”前夕一个夜间，蒋介石在寓所里突然被惊醒的情景。蒋与侍卫长王世和有一段对话：“什么东西响？快去看看。”“报告委员长，没发生什么异常迹象。”“没有？为什么会响？”王世和知道蒋的意思，忙去查看了第二遍。这回，他在院子里捡到一小段断裂的树枝。“报告，大概是这个东西。”“大概？向你要的情报就是大概？”这一段读起来总让人浮想翩翩，在那个风云变幻的大时代里风声鹤唳是最好的概括了。

    掩卷而思，感觉意犹未尽。历史的烟尘飞散之后，看到书的扉页上写着这样一句话：本真的历史，是需要人类的精神品性支撑的。惟愿能够读到更多像《远东大战纪事》这样的由人类精神品性支撑的大书！