“艺术与市场在这里对接，才华与财富在这里转换”。大芬村的村口竖立的这个标语，是“大芬模式”的形象表达。今天大芬油画村已成为中国文化产业化发展的成功范例。

    市场这只无形之手在贫困的乡村催生出庞大的油画产业

    在其他地方还把临摹原创画（俗称“行画”）卖钱视为一件不光彩事情的时候，大芬油画村已经光明正大地把“行画”做成了创下大额出口纪录的“产业”。行画并不是赝品或假画，而是文化产品的一种形态。

    1989年，一位名叫黄江的香港画商来到大芬村，看中了这里低廉的房租和便利的交通，租用民房进行油画的收集和出口外销，同时招募学生襄助完成与外商签订的订单，于是西洋油画与这个封闭的客家村落发生了密切的联系。由黄江及其弟子在大芬村形成的油画生产、收购和集中外销一条龙的体系，就是“大芬油画村”的雏形。

    大芬油画以“行画”起家，至今仍是主流产品。目前从事行画的画商和画工占大芬油画村从业人员的70％，年销售额占总销售额的85％，大芬村逐渐形成了一条完整的油画产业链。大芬油画大多面向外销市场，一般由欧美等地画商下订单，经香港或深圳大芬等地经营者接单派给画工，画工生产制作后再交由经营者出口、结算。这样，就使得画家们在大芬村既拥有油画创作的恬静环境，又能紧贴国际交易平台。既压缩了创作经营的各类成本，又能与国际市场同步。

    经过16年的发展，现在大芬油画村1平方公里的范围内，共有油画等经营门店600多家,在整个布吉街道及周边地区从事油画生产的画师、画工及学员在1万人以上。

    政府这只有形之手给文化造“海”打造文化产业的“航母”

    文化产业在我国是一个新兴产业，在其发展之初，离不开市场这只“无形的手”推动，更需要得到政府这只“有形的手”大力扶持。

    “广泛吸纳画家人才，大芬文化产业方能做大做强。”大芬村非常重视原创画家的引进，吸引了一大批功底扎实的专业画家安家落户，国内名牌美术院校毕业的中青年画家纷纷在大芬油画村开门设店，逐渐吸引了来自各地的100多名创作型画家也纷纷入驻大芬。

    大芬村买断了一个有较深造诣的画家李鸿鸣的原创画作引起了轰动。有20多年的创作经历、数十幅作品在国内外大赛获奖的中国美协会员、画家李鸿鸣慕名来到大芬油画村，将其创作的270多幅书画作品全部转让给大芬油画村的中国书画家协会展览中心，以总价150万元成交。这位一心沉迷于绘画艺术的画家将自己生平270多幅画作交给了大芬油画村，就像把自己精心养育了大半辈子的女儿交给了她的心上人。并全力包装5年，这在大芬历史上绝无仅有。李鸿鸣签约仪式上发自内心的感叹：“我终于找到了知音！”

    无论是“大芬油画村现象”，还是“大芬油画村模式”，它的出现也许有历史的偶然性，但在这种偶然性的背后则是政府这只有形的手，对大芬油画村的成长予以扶持。到上世纪90年代末大芬村在经过近10年的自发发展，已经产生了较大的社会影响，但当时大芬村的环境已经不能适应日益壮大的油画产业的发展。从2000年开始，布吉镇党委和政府将“大芬油画村”的环境改造工作当作一件大事来抓，决定对大芬村进行环境改造。区镇村三级政府共出资1000多万元，将村内的沙土道路铺成了彩色砖道，将污水横流的河道改造成设计美观的油画一条街。经过一年多的改造，大芬村经营书画的门店一下子增加了100多家，形成了一个产业链比较完整的交易市场。

    本届文博会召开前夕，入住大芬村的画家雷小洲的原创作品《天窗》竟售出了80万元。雷小洲毕业于中央美术学院，目前任教于广州美术学院油画系，他来大芬的理由很简单：外国画商云集大芬，为画家的作品提供了更多进入国际市场的机会。

    据统计，2004年首届“文博会”前，大芬每年有100万张油画产量，美国是中国大芬村油画最主要的终端市场。据美国海关统计，2004年美国进口中国装饰油画就达3050万美元。2004年大芬油画村油画及相关产业的产值为1．5亿元，2005年已达2．79亿元，出口比重达到90％，成为全国最大的油画生产基地。

    据了解，深圳市和龙岗区政府提出了“大芬油画村”的下一步发展规划：以现有的大芬油画村为原点，以旧城改造为切入点，以发展油画产业为支点，在3年~5年的时间内，在大芬村周边1~2平方公里的范围内规划建设包括美术馆、油画博物馆、专业演出剧场、油画培训中心及酒店等大型配套设施，同时在油画村对面建设不同风格和流派的画家街，建设专业的油画销售市场，并在国内外建立连锁经营机构。

    在此基础上，大芬油画村还将与旅游部门合作开发大芬油画村的旅游资源，最终将大芬油画村建设成为国际化的油画生产基地、油画交易平台、油画展览中心、油画培训基地和油画旅游热点。

    本报深圳5月22日电