折腾了一个月的足坛大戏落幕了。此花开后百花杀，满城尽带世界杯。当清凉的后半夜回归清凉，时光的黑白结束了颠倒，人们发觉，百花其实并未肃杀，是非的黑白也没被颠倒。在风光不亚足坛的文坛，豪门盛宴一直照常营业。觥筹交错间，别有新愁暗恨生，此处无杯胜有杯。

    鲁莽的鲁尼在德国被红牌罚下，与他年纪相仿的郭敬明，也正涉黄沾红。一边是迟迟未解的“道歉门”，一边是新近兀立的“拒稿门”，这位郭选手在两座球门间的狭小场地上左右奔突，身边是“80后”张悦然的犀利抢断，耳边是观众席上日益高涨的澎湃嘘声。而他自己的拥趸，则早已盘踞在教练席上，战术安排只有8个字：抄袭有理，拒写无罪。

    郭敬明陷入了与鲁尼同样的精神泥潭——在众生间旁若无人，在名利场急于建功。他们不过是悲剧的前台主演，幕后的导演才决定着剧情的走向。英格兰的球迷曾将万般宠爱集于弱冠小鲁一身，郭敬明的粉丝们也把年少偶像缠绕得流光溢彩，仿佛这炫目的不俗扮相，便可让其偶像轻松穿越常理与规则的封锁线，成为入选巴黎卢浮宫或其他什么宫的杰出品牌。

    事实证明，这是一个不可能完成的任务。因为大千足坛与文坛，迄今为止仍以荣为荣，以耻为耻，荣耻并未倒转。这就是为什么李宇春找人捉刀写球评之举如此被人诟病。因为假摔固然可偶尔换来点球，假球固然可偶尔换来钞票，假评固然可偶尔换来美誉，但假的终归是假的，假者高一尺，揭假者高一丈，胜负从未模糊。李宇春、郭敬明、鲁尼，都是寸有所长的有为青年。致其陷入旋涡的根源，在于其身后的拥趸，一兜揣着畸形的崇拜文化，一兜揣着无知的无畏文化，尺露其短，买椟还珠。

    如火的七月，不只在后半夜才赛事喧嚣。张艺谋的团队肯定是无暇观球的，因为他们在日夜赶工，打造黄金甲胄。在奔向来年奥斯卡的路途上，《夜宴》一度如法国队的亨利，占据了德国世界杯上时髦的单前锋岗位。但赛入中局，似乎阵型有变，两大前锋一齐杀入禁区，且不论能否破门，先争一争临门一脚的所有权。张氏与冯氏的电影语言曾经殊为迥异，而此番在奥斯卡的门前，风格却正大踏步地靠拢。一支有夺冠实力的成熟球队，需要给亨利送一点竞争压力，但并不需要一对面目雷同的双胞胎亨利兄弟。经济学上倡导同场竞技，却忌讳同构竞争。倘若养两个亨利，球队的效率很难提高。倘若在柏林上演的是法国与法国的决赛，虽名望无从旁落，却失去了赛场的广阔。

    四年一度世界杯，年过古稀，华发正盛。在此番德国赛场上取消了加时赛里残酷的金球制之际，央视的青年歌手大奖赛又将引入残酷的个人PK制了。戛然而止的拼争，立等可取的胜负，曾经被国际足联视为拯救足球比赛收视率的法宝。如今，在PK之路上试图后发先制的央视，到底是从善如流，还是拾人牙慧，尚有待考证。倘若央视人有足够的智慧与冷静，应该在捡起残酷赛制的同时，把从德国归来的前方队伍召集在一起，一边集体养护扯破了的嗓子，一边认真分析金球制由兴至衰的内在原因，作为体育部送给文艺部的一份消暑败火大礼。

    德国之夏，重申了足球世界里的三条真理：好的规则，带来好的游戏；没有永远的胜者，没有可以独自托大的狂人与流派；冷门或可期，却从来不是舞台上的主流。带着这三件宝，足球人休假去了，文化人则开始夏种，一段“后世界杯”时期已经到来。陈燮阳的上海交响乐团刚刚把三个半小时的《茶花女》压缩成了两个小时，以“方便观众欣赏”。看来广大观众朋友的单场静坐忍耐力，已经被训练成了一场足球赛的长短。这是艺术家们开始积极地以受众需求为导向，还是一种削足适履般的妥协？

    答案随时可能出现。因为文化圈里的世界杯是永不落幕的。