台风急，暴雨骤，戏不够，媒体凑。《超级女声》刚刚公布了全国总决赛的规则，据说是为了以示公正，决定请媒体记者来做大众评审。夏末秋初的某个夜晚，当新闻记者们排成一路纵队，在汪涵哥哥和李湘姐姐的引导下，走到PK台上投下各自庄严的一票时，超女爱好者们或许看到了公正，媒体从业者们却看到了陷阱。当一个新闻记者直接伸手去决定报道对象的生死，他用同样一双手写就的报道，还能看吗？

    媒体投票，本不稀奇。马特拉齐被齐达内顶，齐达内被众记者顶，他的金球奖就是由采访世界杯的各国记者们投票送上的。但规则只允许把这类锦上添花、无关痛痒的荣誉奖项交给记者们处理，却不能把大力神杯的归属和任何一场比赛的胜负交给媒体决定。居正者跑多一步就可能偏向一隅，打好牌稍不留神就变成了耍大牌。

    日本的动画大师宫崎峻近日就耍了一次大牌，他断然辞去了美国电影艺术和科学学院的评奖投票委员职务，原因是自己“并不胜任”。李安前不久也耍了几次大牌，在拿下奥斯卡最佳导演奖之后，他连续谢绝了包括威尼斯电影节在内的多个评奖活动请他做评审团主席的邀请。这两位公认的艺术大牌，长袖善舞，短处自藏，不仅没把自己耍成千夫所指的臭牌，反而成就了一手长短自知的好牌。宫崎峻说，我不是万能的，我要专心做自己的事。李安则一头扎进了新片的筹划之中，远离奖坛风云。大牌乐意失荆州，得为失时失亦得。

    李保田打官司的得与失，正扑朔迷离中。到底是《钦差大臣》违约“注水”，还是这位被剧组反称作“戏霸”的艺术家在耍大牌，各界评说不一。时下，已经有十数家影视公司迫不及待地聚在一起，放出“封杀李保田”的风声了。这种异样的氛围里，让人担心的倒不是李保田还有没有饭碗可端，因为与“注水”潜规则的默契合作，恰恰是这位大牌自己很乐意摔掉的饭碗。真正让人担心的，是艺术圈里还缺少足够的契约意识，即便有约在先，亦可公婆各执一词，不仅给人落下笑柄，还暗示出所有的精诚合作都应该在桌子下面完成。

    人类发明了桌子，当然先要用好桌面。对于艺术家而言，在法律层面的是契约，在精神世界里则是取舍。宫崎峻舍了参与决定奥斯卡归属的一份权力，李安舍了红地毯上风光旖旎的N次漫步，他们先有舍后有得，用这种方式，塑造和维护着自己这张牌的竞争力。脾气倔强的李保田虽被视为圈中另类，但他舍了桌面下的一瓢饮，或许能换回桌面上的百家宴。这样的大牌，倒不妨一耍。

    歌手朱哲琴与她的音乐搭档何训田，就一直蛰伏在桌面上，做着另类的功课。在很多歌手成名一鸡毛、终生作令箭的氛围里，这二人曾N多次地谢绝商演之邀而被一度诟病为耍大牌，却在音乐原创的寂寞旅途上苦耕不辍。他们没有失去饭碗，并拿出了一张有待审视的新专辑。在残酷的流行音乐圈里，主流、支流与湍流，老将、新锐与大牌，没有谁能轻松地做常青树，也没有谁能长出三头六臂。某个歌手是不是大牌并不重要，重要的是这张桌面需要日益宽阔，可以为每一种类型的歌者提供足够的腾挪空间，供他们舍己之短，得己所长。

    商业背景下的文化圈，是一个荷尔蒙浓度很高的场所。在这里，大牌可以轻易地被崇拜，也可以轻易地被推翻，似乎还可以轻易地被模仿。一个“假郎昆”束手就擒了，令人惊讶的是他还曾扮过“假马国力”，令人不敢多想的是如果此嫌疑人晚落网一年，是否会再出个“假金越”。盛产文体大牌的大牌电视台，如今最犯难的就是如何打好手中最大的那张春晚牌。金越导演披挂上阵，准备增加晚会的明星浓度，据说郭德纲等已在考虑之中。其实，央视春晚的症结，不是大牌太少，而是大牌太多，旧的大牌太多，有了点脾气的旧大牌太多。如果想把牌局理顺，与其忙着做加法，不如先行搞减法。

    当然，这似乎是最难的事情了，因为很多大牌尚没有李安般的谦逊和自知。至于李保田式的缠斗，恐怕金导演更不敢轻易开启。如果减法做多了做猛了，固然可为春晚牌局的创新赢得一番天地，却免不了有新的怨声冒将出来，“金导演耍大牌”的指责或可成真。

    央视的吸引力，也许已经大到了有些畸形。像余秋雨老师这样把青歌赛评委席坐穿、把天下文化事评透的超级大牌，何时也能耍一耍大牌的脾气，婉拒一次央视的邀请，回家休息几天呢？荆州之失，曾被诸葛孔明称作“露了云长之短”。大牌如关羽者，也不敢大包大揽；公正如媒体者，亦不可伸手过长。博学如余秋雨者，在让手中的笔歇了N年之后，也该考虑给自己的嘴安排一段有益的假期。

    那样，我们为他悬着的那颗心，也可以放回到肚子里了。