“我一直对中国的电影导演拍历史片非常非常迷惑不解，我们有那样深厚的历史题材的土壤，却拍出了《夜宴》，拍出了《无极》，拍出来了《神话》。中国没有神话，但是中国有真正的历史。”近日，纪录片《圆明园》导演金铁木带着他刚刚出版的新书《圆明园，一个帝国的背影》对话清华学子，他说，我要用电影这个手段去书写中国人自己的历史，书写创造了中国历史的那些英雄。

    以法国文豪雨果梦一般的词句开篇的《圆明园》拍摄历时5年，耗资约1000万元人民币，通过意大利传教士郎世宁之口讲述了这个皇家园林的兴衰。对于这段敏感的历史，也算是一个安全稳妥的交代。不过，这一试图唤起西方观众共识的视角，在清华大学还是引起了激烈的质疑。对此，金铁木直言不讳：选择这样一个视角，一方面目的是为了尊重历史，用两个外国人的独白和日记的方式，可以更大程度地接近历史真相；另一方面，就是为了海外市场。

    不靠海外，成本就难以收回，这恐怕是许多导演最为头疼也最尴尬的问题。我们在拍片的时候是不是一定非要迎合西方的价值观？金铁木承认这个问题让自己郁闷。“我非常希望用中国人自己的表现形式，传达中国人自己的精神，但中国的电影市场非常小，每年拍摄出的约200部电影只有十分之一能够进入电影院放映，一年的电影票房加起来还不到30亿元人民币。你在中关村随便走上几步，你们学长的公司年产值都有三四个亿的，这就是现状。”

    这种情况下，海外市场成了导演、制片人在着手做片子前要考虑的一个重要因素。事实上，《老头》、《流浪北京》等优秀纪录片正是先在海外成名后才得以转战国内市场。张艺谋曾说过，靠国内市场难以养活一部大片。而对于目前还只能充当市场配角的纪录片来说，到底是拍给谁看，更成了一个让人大伤脑筋却又回避不了的问题。

    “有一天我们中国的电影市场大得足以把成本收回来，我们的腰就会更硬一些。某一天中国的电影票房能达到500个亿的时候，我们就可以只为中国人拍电影。”金铁木说。

    放眼电影市场，这几年能够取得一定票房成绩的纪录片，一种是国产主旋律纪录片，如《较量》，另一种就是有着炫目大场面的外国纪录片，如《帝企鹅日记》。而《圆明园》恰好就是这样一部结合了以上两种特点的纪录片，既因其自身“国产主旋律”的身份恰到好处地得到了各方面资源的有力支持，另一方面，影片又打出要走纪录片商业化路线的口号，片中最大的卖点，就是通过数字技术还原了很多当年圆明园的盛景，在特效应用上，《圆明园》显然已经毫无争议地站在了国内纪录片创作的前沿。

    这种亲近观众的姿态让专家们看到了中国纪录片市场的一线希望，台湾导演陈坤厚甚至评价《圆明园》是中国纪录片进入产业化的第一部。即便不进入院线，《圆明园》的赢利情况还是乐观的，1000万元投资目前已经做到稳赚不赔，其中出售海外版权占了最大一块，约50％，DVD版权拍卖以及电视台的购买也带来了部分收入。金铁木更是自豪地说：“《圆明园》是一个不可复制的个例。”

    《圆明园》准备开拍时，金铁木试图总结西方观众对我国的认识，想来想去只有两个：一是秦始皇，二是溥仪，而溥仪还是因为贝尔托卢奇的《末代皇帝》获得过奥斯卡几项大奖。金铁木说，由于东西方文化的差异，世界对中国的了解还非常有限。作为一个有着悠久文明的民族，我们民族自尊心在恢复，我们在历史中寻找着自己。“《圆明园》的拍摄方法非常客观、非常冷静，我们不去埋怨什么，或者去诅咒什么，我只是告诉你历史的真相，但是这样的一种叙事方法更加震撼人心，更加让人喘不过气来。”