最近一段时期，各种各样的纪录片展映活动相继在全国多所高校中举行。先是国务院新闻办公室五洲传播中心主办的“看中国──中国题材纪录片展映活动”在北京大学、北京电影学院等高校巡展，接着，上海文广新闻传媒集团纪实频道又在全国部分高校中开展“真实中国·影像巡展”活动，其间集中播放13部精品纪录片，如《德兴坊》、《唐山大地震》等。同时，一个有关中国纪录片未来发展的研讨会日前在中国传媒大学新闻学院举行。

    “我一直比较固执地认为，纪录片收视率未必比新闻和文艺节目低。”中央电视台副台长、中国新闻纪录片厂厂长高峰语出惊人。他认为，新闻和文艺节目多是观众围着电视观看一遍就结束了，一次性统计的收视率很高。而纪录片可以不受时间限制，可以几年后再去寻访它，如果这样算起来，一部优秀纪录片收视率最终一定会胜出。

    有统计数字显示，从去年10月到现在，中央电视台科教频道的收视份额已经超过1％，收视率超过新闻频道。一些纪录片栏目已经成为科教频道的品牌栏目，如《探索·发现》、《讲述》等。目前中国唯一的纪录片频道——上海纪实频道的收视率也从2004年的0.4％提高到目前的0.6％，提高了50％。

    专家评论说，当代纪录片已经开始改变精英文化的创作态度，逐渐走向大众。

    溯本求源，纪录片原本是西方中产阶级知识分子用来探讨文化与社会问题的影像文献，它不以观赏和消遣为主要目的，而以反映社会、探讨现实为己任。这种看法毫不隐讳地标榜着纪录片的精英文化品位。尽管国内也不乏《布达拉宫》、《德拉姆——茶马古道》这样的院线制作，但在今天的中国，纪录片最大的载体仍然是广播电视这一大众媒介。

    上海纪实频道总监应启明认为，电视媒体最浅表的作用就是传播资讯和休闲娱乐，深层次的作用才是审美与启蒙。以“精英”的态势来创作纪录片，以“大众”的品位被摆上电视柜台，电视先天的“大众”属性，主宰着原本自诩为“精英”的纪录片品貌，“门不当户不对”自然是一个令人尴尬而无奈的宿命。

    “拍纪录片跟国际接轨是很错误的”，资深纪录片研究专家、北京师范大学艺术传媒学院教授张同道说，美国著名纪录片导演怀斯曼拍摄的纪录片，从来没有在媒体上跟大家见过面，他的片子不大众化，也不流行。“如果我们要学怀斯曼，就是南辕北辙离市场越来越远。”

    同时，“纪录片导演不是艺术家，而要当产业工人”，张同道说，电视纪录片要满足主流受众群的需求，而不是个别艺术口味。“我们要学习斯皮尔伯格，用好莱坞式领先半步的叙事节奏，引导观众心理节奏，让观众永远跟着你走。”

    对于今后中国纪录片的制作方向，张同道认为，纪录片要想获得市场，就要用大众接受的方式去拍摄。在美国国家地理频道中，拍摄任何一个纪录片题材，都会投入足够的金钱、时间与人力，把这个题材拍到极致，没有人在10年内可以重拍，然后节目在全世界发售，赚回更多的效益。

    现在，纪录片正在通过多种渠道走进观众生活中。上海文广集团正在实施“真实影院计划”，让纪录片走入上海的影院播放；网络宽带，使纪录片打破区域限制，并可反复收看；未来的付费电视，可以找到纪录片的固定观众群……

    国家广电总局副总编辑、宣传管理司司长金德龙认为，要把中国纪录片产业做大做好，首先要构建市场，拉动需求，带动产业链的形成。此外，国家有关部门需要对纪录片产业加强管理，制定规则，保护市场。他还透露，广电总局已将开拓纪录片市场列入工作日程，并将出台一系列促进中国纪录片产业发展的优惠政策。