王泉根：北京师范大学博导著名评论家

    白冰：儿童文学作家接力出版社总编辑

    葛竞：青年儿童文学作家

    儿童文学关系着民族未来一代的人性基础与国民素质，被人们形象地称为文学的“希望工程”、“铸魂工程”。进入新世纪以来，面对国外动漫、幻想类文学（如《哈利·波特》）的强势冲击，面对大众传媒时代快餐化、商业化图书生产的严峻挑战，中国儿童文学始终坚持儿童文学的价值承诺、文化担当与社会责任意识，本土儿童文学在作家不断探索的过程中，终于逐步走出了一条贴近时代、贴近少年儿童的现实生活、贴近新世纪小读者阅读接受心理的路子。

    如四川女作家杨红樱是创作童年文学的高手，她的“淘气包马小跳系列”、“笑猫日记系列”、“杨红樱校园小说系列”等，已成为原创童年文学的畅销品牌，总销量超过1500万册。

    此外，近年出现的重要作家作品还有：上海秦文君的“小香咕系列”、“小杜齐系列”、“笠笠非常图本小说系列”，郑春华的“非常小子马鸣加系列”，河南青年作家周志勇的《臭小子—大帮丛书》，赵静的《捣蛋头唐达奇系列》，湖南汤素兰、河北肖定丽等的《小学生校园派》丛书等。

    日前，在中宣部举办的儿童文学创作座谈会上，来自儿童文学界的作家、评论家和有关领导再次对于儿童文学在当下的发展以及在国内的出版状况进行了研讨并接受了本报记者的专访。

    儿童文学不再“两头大、中间小”

    记者：在中国儿童文学创作领域，一个令人欣喜的现象就是新人辈出，而且这些作家的作品受到了儿童的欢迎和热捧，在出版市场上，本土儿童文学作品也大出风头，对此，您的看法如何？

    王泉根：由于多种原因，我国新时期以来的儿童文学曾在较长时期内存在着“两头大、中间小”的现象，即服务幼年期的幼年文学与服务少男少女（中学生）的少年文学，创作势头一直热络活跃，涌现了一大批“叫好又叫座”的作品，尤其是少年文学，更是强手齐聚。但相对而言，适合小学生年龄段阅读的童年文学，则要薄弱得多。这一缺憾在进入新世纪以后终于出现了根本性转变，特别是近几年，童年文学大有后来居上之势。

    据有关统计数字显示，目前广受少年儿童喜爱的读物呈现出“东风压倒西风”之势，即国内本土原创少儿类图书在我国小读者中受欢迎的程度已高于西方引进版。国内原创儿童文学的图书码洋已经占到整个少儿图书市场近半的比例。

    白冰：的确如此。据我所掌握的统计数字，2007年4月，全国优秀畅销书排行榜原创儿童文学所占比例超过80％。

    这种局面的出现和全社会加强未成年人思想道德建设，为儿童文学的发展和改革营造了一个很好的社会环境有关。同时也由于教材教辅图书在少年儿童出版社战略产品地位的下降，而一般图书的战略产品地位的上升，使少年儿童出版开始重视营销工作，客观上使儿童文学图书的市场占有率上升。此外，国外一些优秀儿童文学作品的引进，对原创儿童文学的创作和出版起到了借鉴和催化作用。

    但是最重要的原因，是中国儿童文学作家的创新和艺术上的成熟，使原创儿童文学作品的品质在提升，作品从时代精神、思想力度和游戏精神方面都有新的体现。

    描写农村儿童生活，描写人与自然的作品仍然少 幻想性儿童文学是新世纪原创儿童文学的一道特殊风景线

    记者：当前，儿童文学的创作出现了新的繁荣，但是，儿童文学体裁日趋多样的同时是否也存在一些问题呢？

    白冰：在2006年少儿读物的前100名排行榜中，大多是知识类的“必读书”、“百科全书”。科幻作品、散文、儿童低幼儿童文学作品非常少。几乎看不到科幻小说的影子。因此，加强科幻小说、散文、诗歌、绘本等低幼儿童文学的创作值得关注。

    此外，从目前影响比较大的儿童小说童话来看，大多是反映都市少年儿童生活，或者以都市少年儿童的眼睛感受描述少儿生活的作品比较多。这些作品贴近生活、贴近少年儿童生活现实和心理现实。深受少年儿童读者喜爱。但是，题材还是比较狭窄，描写农村儿童生活的优秀作品少，描写打工子弟、残疾人、离异家庭子女等弱势群体积极向上的生活、描写人与自然的作品仍然很少。

    王泉根：当下的儿童文学创作中，幻想性儿童文学是新世纪原创儿童文学的一道特殊风景线，其主体作家是“70后”、“80后”的年轻群体。当下幻想文学不乏上乘之作，如上海殷健灵的4卷本长篇《风中之樱》，广东高中女生王虹虹的长篇《湖娃》，薛涛根据本土传统神话演绎的《精卫鸟与女娃》、《夸父与小菊仙》、《盘古与透明女孩》，以及曾涛的长篇《四眼孩苍颉》等新神话幻想新作，为新世纪原创儿童文学注入了一股飞翔、透明的诗性元素。

    但是，必须指出，当前的幻想文学，有的称为玄幻、奇幻、炫幻、魔幻，这些作品的创作存在一些亟待重视的问题，如商业化、快餐化、庸俗化倾向；某些作品善恶不分，缺乏正面的价值观；或只有幻想，缺少文学。我国幻想性文学的创作十分需要正确的理论批评。我认为，加强理论批评，提倡“阳光写作”，书写正面精神价值，是发展繁荣新世纪多元共生的儿童文学格局的重要任务。

    中国的文化内涵绝不是简单地停留在民族题材的挖掘，民族化形式的展现，更重要的是精神内涵

    记者：尽管在国内的儿童文学作品的出版上，原创作品的市场呈现了东风压倒西风之势，但是不可避免，当今的青少年受到国外儿童文学作品包括日韩的动漫影响巨大，那作为儿童文学作家，该如何应对？

    葛竞：我是电影学院的剧本创作教师，看到有些学生沉迷在日本、美国的动漫作品中，模仿里面的人物，并以此为“酷”、“有个性”，这种现象真的令人感到担忧。面对这样的文化入侵，作为创作者中的一员，我不能堵住耳朵、闭上眼睛，“不听”、“不看”，而是要研究这些作品是如何从趣味性、生动性、凸显时代特征等多方面去赢得孩子们的心。

    我在给学生们讲写作课的时候，特别强调，中国的文化内涵绝不是简单地停留在民族题材的挖掘，民族化形式的展现，更重要的是精神内涵：什么是中国人的精神，什么是中国孩子的所思所想，这才是需要我们深入思考的内容。

    我现在创作的《猫眼小子包达达》，就是力图塑造一个真正有智慧的中国少年形象，他不仅是善于独立思考、机智幽默的聪明孩子，更是一个心灵美好、意志刚强，情感深厚，情商比智商更高的孩子，我要把一个具有时代感的中国孩子形象地呈现在他的同龄人面前，让小读者感到既亲切又钦佩，让他们在潜移默化中去体味中国特有的精神内涵。